第二节　动画剧本的写作特点

一、具体性

影视剧是一种声画结合的“动态”艺术，动画剧本必须运用语言描述故事，展现情节、人物和画面构成，在整个影片的拍摄过程中起到重要的指导作用。所谓用语言描述故事，是指具体的表现人物、场景和情节，甚至包括性格、情绪和心理等抽象的事物。这些重要内容必须形象地通过动作和表情描写出来，它与小说、散文等文学形式极为不同。

在写法上，既然剧本不能直接告诉观众，主角是个什么性格的人，他的心理是什么，那我们该如何设计人物？

这里请大家做一个小练习。请根据以下关键词，为人物设定动作和表情：产房外，父亲，等待。

我请学生在课堂上用了五分钟时间思考并讨论，请大家说一说设定了哪些动作和情节。有的同学发言：“此时父亲心情很焦急，他肯定在医院走廊上来回踱步，不时地看看产房里的情况。”我说：“很好，你们找到了关键的情绪‘焦急’，怎么表现这个情绪能够更加到位呢？”同学们沉默了一会儿，我提示大家：“他是一位父亲，是个男的，还可能会有什么动作呢？”同学们似乎明白了我的用意：“抽烟!”我说：“是的，同学们。”

在这个常见的情境里，我们不能直接说焦急、不安。这个大家都明白，我们要学会用具体的动作来表现，他作为一个父亲，会来回踱步，会忍不住抽烟，紧锁眉头。当孩子生下来后，他会呆住两秒，再飞奔过去。这是一个普通的不能再普通的例子。不普通的是，在以后的编剧过程中，我们要为这个父亲加上性格特征，塑造一个活生生的人，他是深爱妻子的丈夫、一腔热血的父亲，还是漠不关心的另一类？这是值得思考和挖掘的，电影艺术能够表达复杂的情节和心理。

《驯龙记》中男主角在维京族人中一直被认为没有猎龙的天赋，他在与夜煞的长期接触中学习了许多实际经验，熟悉了龙族的生活习性，了解他们的好恶，在平时的实战训练中展露了过人的驯龙技巧。族人大为吃惊，而这里惊讶的情绪，剧本中必须体现具体的动作和表情，大家围在看台的中间，瞪大了眼睛(图1-6)。女主角不明真相，非常的恼火，既迷惑又气愤，独自在树林里练习掷斧头，发现男主角鬼鬼祟祟走向树林深处，便悄悄尾随，这里的动作生动地展现了女主角的个性。

图1-6　三维动画《驯龙记》剧照

北欧童话故事《太阳东边月亮西边》改编练习

请将以下故事情节，改编成具体的动作和对话。

早晨北风及时地叫醒她，背上了她，然后自己越变越大，越刮越强，看了都让人害怕。出发后，他们高高地飞行在天空中，仿佛只有到了天的尽头才会停下来。他们的脚下竟然下起了暴雨。狂风刮倒了树木和房屋。他们越过大海时成百上千的船都被刮沉了。过了很长时间，他们依旧飞奔在大海上空。“北风”越来越累，到后来累得实在是动不了了，他只好慢慢地降下来，越来越低，低得最后海浪都可以冲刷到可怜女孩的脚后跟了。

“你害怕吗？”北风问。“我不怕。”她回答说。事实也是如此。这时他们离陆地也不太远了，北风还有足够的力气把她送到岸上。很快他们到了东边太阳西边月亮的城堡的窗户下面。这时北风实在是太累了，只得在那儿休息几天，然后才能回家。

二、虚拟性

动画大师迪斯尼说过“动画片的首要责任就是把生活卡通化”。这恰好说明动画是一门虚拟、夸张的艺术。这个特征同样体现在动画剧本上，动画编剧的任务是营造一个无限想象的空间。人物可以千奇百怪，情节可以天马行空，这是动画片虚拟性的重要体现。此外，虚拟的情节比实拍电影多了一份神秘感，更加容易吸引观众，它是人类创造力的无限延伸，这种“不现实”的艺术特性，经由适当情节的烘托，往往更能触动人们的内心。

《千与千寻》描写了少女千寻在奇幻世界的历险，故事结合了神话元素，描绘了各路神仙，千寻在白龙的帮助下，努力工作解救了父母，最终回到现实。作者通过虚构的情节，表达了现实生活的美好理想：友情、坚持、成长。故事中的人物想象力丰富，个性鲜明。白龙善良勇敢，汤婆婆自私贪财，无面有些贪婪和迷茫(图1-7)。

图1-7　《千与千寻》剧照

由彼岸天文化制作的原创动画电影《大鱼海棠》，以《庄子逍遥游》为灵感来源，中国福建地区传统土楼为故事环境，讲诉了少女椿在少年湫的帮助下，历经艰难险阻，牺牲自我保护大鱼鲲并与之相爱的故事。虽然故事和人物都是虚构的，但影片中浓厚的民族特色，少女椿勇敢而执着的形象深入人心，故事情节夸张离奇却不乏现实基础，是一部个性鲜明的优秀作品。(图1-8)

图1-8　国内原创动画《大鱼海棠》

三、美术性

动画片是以画面讲故事的，观众也抱着对视觉效果的期待。我国动画一度称为美术片，剧本中需要对画面的意境有所交代，例如画面色彩、环境气氛、人物的站位、场景的景别等。视觉效果的正确传达需要一定的专业知识和美术基础。“中国学派”的代表作《小蝌蚪找妈妈》开创了中国水墨动画的先河，在国际和国内获奖无数，其高度的艺术性和美术性是空前的。水墨形式的画面，打破动画单线平涂的一般模式，创造了无边界晕染的神奇效果。

图1-9　水墨动画《小蝌蚪找妈妈》

四、运动性

动画是运动的画面，是赋予生命的艺术。片中的运动和动作幅度是难点，也是亮点。这固然需要导演和原画的实力和功底，编剧在前期的文字描述中，也要给足提示，明确关键情节和主要动作。尤其是一些幽默的表情、夸张的动作，我们必须明确地写出来。《机器人瓦力》以小机器人为主角，通过表现人物模型的动作、表情、眼神，塑造角色拟人化的性格和情绪，使观众感同身受，充分与剧情融合。

图1-10　三维动画《机器人瓦力》