小桃红　采莲女（四）

◎杨果

碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸，常记年时对花饮。到如今，西风吹断回文锦^①。羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深。

【注释】

①西风吹断回文锦：以回文锦被西风吹断，暗喻夫妇的离散。回文诗是我国古代杂体诗名，回环往复读之，都有意义。相传始于晋代的傅咸和温峤，但他们所作的诗皆不传。今所见以苏蕙的《璇玑图诗》最有名。苏蕙是东晋前秦的女诗人。据《晋书·列女传》说：“窦滔妻苏氏，名蕙，字若兰，善属文。滔，苻坚时为秦州刺吏，被徙流沙，苏氏思之，织锦为《回文旋图诗》以赠滔，宛转循环以读之，词甚凄惋。”

【译文】

碧绿的湖面上笼罩着柳阴，人影在澄清的水波中浸晃，经常回想从前双双花前对饮的美好时光。到如今，人各一方，回文锦也无从投寄。只羡慕那成对的鸳鸯比翼双飞，消逝在蓼花深处，徒给人留下零乱不全的春梦。

【赏析】

这是一首写思念之情的曲子。作者在曲子开始通过描绘碧湖、柳阴、澄波等景物，营造了明艳的气象。正是这景致引起了曲中人对美好往昔的怀恋。曲子从景到情，转接得十分自然。其中，“人影澄波浸”一句，既是景语，突出了水之清，又是情语——曲中人正顾影自怜。

古人写文，常用“西风”表现凄凉之情。曲中人并未在回忆中沉浸太久，便回到了无情的现实。回文锦已断，说明曲中人不仅和情人两相分离，还断绝了音信。“西风”一句在意象上和“碧湖湖上柳阴阴”形成鲜明对比。

“羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深”本可以写作“羡他一对鸳鸯飞去，残梦蓼花深”，作者故意将“一对”和“鸳鸯”断开，一是为了突出“一对”，表达对情人的怀念，二则为了制造一句三叹的效果。

这首小令由景及人，又由人及景，以湖上美景引出回忆与现况的今昔对比，使得曲情愈发凄婉悲怆。正所谓“以乐景写哀，一倍增其哀乐”。

曲的格律知识

小令

小令相当于一首“单调”的词，单独填写一只曲子的歌词叫作小令（元人又将小令称为“叶儿”）。小令体制很小，运用自由。

只有一个段落，为民间小调整理而成，一如《曲律》所载“渠所谓小令，盖市井所唱小曲也”。根据《中原音韵》中的统计，元人所用的曲牌有三百三十五调之多，不过常用的小令曲牌只有一百多调。

曲的小令和词的不同之处，是每一首曲都是“单调”，即只有一个段落，不像词那样有双调、三叠、四叠。如果作者对某一主题写完一首曲而意犹未尽，可以用原谱另填一首或数首。这样的作品叫“重头”。作者也可以用“带过曲”进行创作。“带过曲”是就同一主题同时填写两三首曲（最多用三支曲调）。这几支曲必须在同一宫调之内而且音律正好衔接。作曲时还要押同一韵部。这样的曲组，像是有上下两阕或三叠的词。这种创作方式大约是受套数里边曲调衔接规则的启示而形成的。

元人常用的带过曲约有三十多种，如正宫的《脱布衫》带《小梁州》，双调的《水仙子》带《折桂令》，南吕的《骂玉郎》带《感皇恩》、《采茶歌》，双调的《雁儿落》带《得胜令》，中吕的《十二月》带《尧民歌》等。在标题上，两个曲牌中间的“带”字也作“过”。