张先

张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江吴兴）人。父张维“平居好诗，以吟咏自娱”，幼受其熏染。入仕较晚，仁宗天圣八年（1030）四十一岁中进士。曾任吴江知县、嘉禾判官。皇祐二年（1050），得晏殊荐引为永兴军通判，议事之余饮酒听歌，相处甚得。后又知渝州、虢州、安州。七十五岁以都官郎中致仕，退居乡里，常泛舟垂钓为乐。为人风流潇洒，善戏谑，多风趣，与当时文士名流多有诗酒唱酬，八十九岁卒。宋·王明清《玉照新志》载：“本朝有两张先，皆字子野。一则枢秘副使逊之孙，与欧阳文忠同在洛阳幕府，其后文忠为作墓志，称其‘志守端方，临事敢决’者。一乃与东坡先生游，东坡推为前辈，诗中所谓‘诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙’。能为乐府，号‘张三影’者。”

诗、文、词均擅长。诗笔老健，然为词名所掩。深谙音律，尤工于词，初作小令与晏殊、欧阳修并称，后取时调新声填慢词，亦与柳永齐名。其词于灯筵歌席间多写诗酒风流、男女之情，含蓄工巧，情味隽永，词风倩丽清逸，因写有花月影名句，戏号“张三影”而誉满当时。清·陈廷焯《词坛丛话》评曰：“才不大而情有余，别于秦、柳、晏、欧诸家，独开妙境，词坛中不可无此一家。”有《安陆集》《张子野词》。

千秋岁

数声^①，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳^②，无人尽日花飞雪^③。莫把幺弦拨^④，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。

【注释】

①（tíjué）：伯劳鸟。宋·陈彭年等《广韵》：，关西曰巧妇，“春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇”。屈原《离骚》：“恐之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”因一鸣，春便归去。②永丰柳：唐代洛阳城中有永丰坊，其西南角园中有垂柳。白居易赋《杨柳枝词》：“丰坊西南荒园里，尽日无人属阿谁？一树春风千万条，嫩如春色软如丝。”后其诗传入乐府，遍流京城，有诏旨，遂取两枝植于禁苑。此处泛指杨柳，用白居易诗意。③花飞雪：指柳絮纷飞如雪。④幺弦：琵琶的第四弦，其音细声哀，因弦最细，故称。

【赏析】

这首词将伤春与怀人融为一境，写景寓情，即景喻情，细加体味，词情背后隐然是一个互相挚爱而横遭摧折的爱情悲剧。

上片，织入悲鸣、风雨凄凄、柳絮飞雪的残春景象，似乎包蕴某种深意，暗指恋情被阻抑。上片蓄势已足，下片转而抒情。以苍天不老喻情之不绝，以双丝网结喻情之缠绵，表达出不为风雨所摧残的决绝和抗争。至此情语已尽，故末句以东窗残月的景语见出长夜未眠、相思入骨，结得情韵悠长。清·陈廷焯说张先词：“有含蓄处，亦有发越处。”（《白雨斋词话》）其“含蓄”和“发越”，此词于一怀幽怨的抒吐中兼而有之。

【辑评】

[宋]晁无咎《能改斋漫录》：子野韵高，是耆卿所乏处。近世以来，作者皆不及。

【今译】

几声啼鸣，伯劳鸟

哀怨切切，

向人报知春天

已残，芬芳凋谢。

春去留不住

折一枝残红

依依惜别。

雨丝，绒绒轻漾

渐急促了风色，

正是——

梅子青青时节。

园墙角的一株垂柳

寂寞无人里

整日，飞絮如雪。

莫要拨弄琵琶

情极怨极

会在弦上倾泻。

苍天，不老

爱恋不绝

心恰似双重丝网缠裹

剪不断千结万结。

夜，长长过了

东窗还未泛白，

晓色——

凝成天边残月。

醉垂鞭

双蝶绣罗裙^①，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。细看诸处好，人人道，柳腰身^②。昨日乱山昏，来时衣上云。

【注释】

①罗裙：绸裙。②“细看”三句：倒装句法，即“人人道，柳腰身，细看诸处好”。柳腰身：形容女子婀娜多姿的细腰如柔柳。

【赏析】

此词是即席赠侑酒歌妓所作，写筵前初见伊人之美。上片歇拍“闲花淡淡春”，以花比喻人美。姹紫嫣红中别是幽花一朵，绽着淡淡春色，让人想见其歌女神情清雅、风韵天然。下片结拍“昨日乱山昏，来时衣上云”，以衣衬托人美。造语尤为奇妙，不说衣裙上花纹美丽，却说彩云飘上美人衣裙，化用唐·李白《清平调》“云想衣裳花想容”诗意，亦真亦幻中人物风姿栩栩跃出；同时用“乱”“昏”二字，着意濡染一片昏茫迷离，仿佛伊人身着云衣霓裳从山巅飘至眼前，词亦就此戛然止住，故清·周济《宋四家词选》叹为“横绝”。

张先词并不都是纤巧冶艳之作，如此词虽未脱赠妓题材的“艳俗”，但作者从侧面落墨，轻描淡抹，宛如一幅生动传神的人物素描，读来意趣自然，给人以清新丰美的联想。

【辑评】

[清]陈廷焯《别调集》：蓄势在一结。

夏敬观《映庵词评》：末二句体物微妙。

【今译】

拖曳一袭，绣蝶

翩舞的罗裙，

那是初见

在东池歌筵的美酒金樽。

她，没有艳抹

素妆淡淡地匀，

宛如一枝幽花

姹紫嫣红中

绽放着淡淡芳春。

人人都称说

她婀娜如柳的腰身，

细看，每一处

都美丽动人。

昨日暮色昏茫

从层叠山巅

飞来一片片轻盈，

啊，那是她

衣裙上飘飞的彩云。

一丛花令

伤高怀远几时穷^①？无物似情浓。离愁正引千丝乱^②，更东陌、飞絮濛濛。嘶骑渐遥^③，征尘不断^④，何处认郎踪！双鸳池沼水溶溶，南北小桡通^⑤。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊^⑥。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风^⑦。

【注释】

①穷：尽。②千丝：陌上低垂的柳丝。古代有折柳赠别的风俗，“柳”与“留”谐音，以表示挽留惜别之情。故杨柳与离别相关联。吴文英《风入松》：“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”此处“千丝”也与“千思”谐音，喻指离人心绪烦乱。③嘶骑（jì）：嘶鸣的马。④征尘：道路上扬起的尘土。⑤桡（ráo）：船桨，代指船。⑥栊（lóng）：窗棂，窗格子。⑦解：知道，懂。嫁东风：指桃、杏伴随春风开花结子。唐·李贺《南园十三首》其一：“可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。”东风：春风。

【赏析】

此词写传统闺怨主题。全篇无大起大落的纵放笔势，只是由景到情、由情到景，从别时到别后娓娓叙来。张先词工于刻画锤炼，有时不免伤于纤巧，但这首小词却情韵清婉，意境浑融。发端“伤高怀远”点题，接而以“情浓”笼罩：陌上分手处，柳丝引愁，飞絮惹恨，嘶马渐遥不辨郎踪；深闺独眠时，偏是池栖鸳鸯，月照帘栊。怨极恨极，直逼出结处的“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”来。

末三句历来被人称赏。清·贺裳《皱水轩词筌》云：“唐李益诗曰：‘嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。’子野《一丛花令》末句云：‘沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。’此皆无理而妙。”所谓“无理”，指喻想虚妄而悖于常理，桃杏如何“嫁”？所谓“妙”，则是在这无理中见出至情。嫣香飘零的桃花、杏花犹能有所归宿，嫁与春风结子，自己却在独守闺房中销蚀青春美貌。女主人翁别离相思的自怜自惜、自怨自艾，追求与向往，无聊与无奈，尽于这奇思妙喻中透露出来。于理则无，于情则有，实为洞悉人物幽微心理的传神妙笔。

【辑评】

[宋]范公偁《过庭录》：子野《一从花令》一时盛传，永叔（欧阳修）尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍者以通，永叔倒屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁东风’郎中。”

[明]潘游龙《精选古今诗余醉》：“不如桃杏”，恁地情荡。

【今译】

思念远行的人

登楼凝望

一怀愁绪几时尽穷？

人世间，没有

比相爱的情更浓。

心中的离愁

正牵动千缕柳丝

在风中纷乱，

更见城东郊野

扑面飞絮，漫天迷蒙。

记得当初离去

一声马嘶，匆匆，

去向何处？

陌上尘土遮住了

无法寻认他的行踪。

深深庭院

鸳鸯，在双双嬉戏

一池春水溶溶，

小船来来往往

南北相通。

楼阁的扶梯空自

横着，在黄昏的暗笼，

又是孤枕无眠

月斜轻纱帘栊。

这情景，细细想来

悔恨重重：

真不如那绽开的

桃花、杏花，

嫣然飘零时

犹知嫁与和煦春风。

天仙子

时为嘉禾小倅^①，以病眠不赴府会。水调数声持酒听^②，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景^③，往事后期空记省^④。沙上并禽池上暝^⑤，云破月来花弄影^⑥。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

【注释】

①嘉禾：秀州的别称（治所在今浙江嘉兴市）。倅（cuì）：副职，此指判官。②水调：曲调名。相传是隋炀帝开汴河时所创制，为唐代流行歌曲，宋时仍不衰。苏轼《虞美人》：“沙河塘里灯初上，《水调》谁家唱。”③流景：如水流逝的光景。④后期：后会的约期。记省（xǐng）：清楚记得。省：明白。⑤并禽：成双的水鸟。暝（míng）：日暮而幽暗。⑥“云破”句：宋·吴开《优古堂诗话》：张子野长短句“云破月来花弄影”，往往以为古今绝唱，然予读古乐府唐氏谣《暗别离》云：“朱弦暗度不见人，风动花枝月中影。”意子野本此。

【赏析】

张先此词约作于仁宗庆历三年（1043），52岁任嘉禾判官时。据宋·陆游《入蜀记》记载：（乾道六年）“赴（秀州）郡集于倅廨中，坐花月亭，有小碑，乃张先子野‘云破月来花弄影’乐章，云得句于此亭也。”

此词亦题为“春恨”，是老境伤春之作。词人刻意伤春惜逝，借以抒发年届老暮、沉沦下僚的悲怀。春去花残，流光易逝，而往事成空、后期无定，那歌中酒里流溢的愁，不是青春年少男欢女爱的情愁闲愁，而是步入老境的词人，深蕴在心底的叹老嗟卑之愁和寥落孤寂之愁，故极凝重深沉，酒醒愁未醒。

“云破月来花弄影”一句，一语三折，用连续三种动态写月夜花树婆娑景色，心与景会，落笔即是，不用气力、不落言诠而妙趣横生，如画，传神，令人绝倒。宋·陈师道《后山诗话》称赏其“影”字，曰：“张先善著词，有云：‘云破月来花弄影’‘帘压卷花影’‘堕风絮无影’，世称诵之，号‘张三影’。”清·王国维《人间词话》则激赏：“著一‘弄’字，而境界全出矣。”此词中“弄”字之灵动、“影”字之朦胧，皆为锤炼之字，化实为虚，化静为动，拓出一片空灵而迷离的幽美意境，故当为名句。由此，词人得“‘云破月来花弄影’郎中”的雅号。

【辑评】

[明]杨慎《草堂诗余评》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒，绝倒！

[明]沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。

[清]沈雄《古今词话》云：有客谓子野曰：“人皆谓公‘张三中’，即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰：“何不目之为‘张三影’？”客不晓，公曰：“‘云破月来花弄影’‘娇柔懒起，帘压卷花影’‘柳径无人，堕飞絮无影’，此余平生所得意也。”

【今译】

一曲《水调》

美酒微醺里

一边浅饮，一边吟听，

午时，醉意醒来

一怀愁绪未醒。

又送晚春归去

那春几时回？

黄昏，对镜黯然

伤心镜中

流逝的朱颜光景。

一切，过眼云烟

空自记得

——昔日的情事

将来的约定。

池塘暮色笼下

沙滩，水鸟并栖静静，

云隙月光，洒落

一地散叠的碎银，

任婆娑花枝

摇弄池边倩影。

竹帘，层层垂下

遮住欲烬的残灯，

窗外的风

一阵轻一阵紧，

夜色初寂，悄无人声，

啊，明天该是

——落红无数

铺满了庭院小径。

青门引

乍暖还轻冷^①，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明^②，残花中酒^③，又是去年病。楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

【注释】

①乍：刚，才。②清明：旧历二十四节气之一，每年公历四月五日或六日。③“残花”句：唐·杜牧《睦州四韵》：“残春杜陵客，中酒落花前。”此与杜诗句意相近。中（zhòng）酒：醉酒。

【赏析】

此词宋·黄昇《花庵词选》题作“春思”，明·沈际飞批点《草堂诗余》作“怀旧”。全篇从黄昏到夜晚，抒写伤春怀人的萧索孤寞情怀。

上片，冷暖不定，风雨初歇，空庭寂寞里，残花中酒，春愁黯然，况又是“去年”情怀，用加倍写法；下片，夜深酒醒，重门静寂，正是春思深处，那堪明月送影，用推进一层写法。结处“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”二句尤妙，淡淡月色，隔墙倩影，既见庭院寂寥清幽，又以他人之乐衬己之哀，确为神来之笔。词人所感情事当与“秋千”有关，别有红袖佳人在，只是未曾道破，其心绪的流驰、意念的浮漾都隐然见于飘忽摇荡的“秋千影”中。

此词触物而感怀，其景物幽微、感触幽微，层层触物，层层感怀，“怀则自触，触则愈怀”（明·沈际飞《草堂诗余正集》），故词境层层翻进，终至深微窈渺之致，表达出一种锐敏而尖新的感受。历来被人称赏的张先词的含蓄“韵味”，于此词可见。

【辑评】

[清]黄苏《蓼园词选》：落寞情怀，写来幽隽无匹。不得志于时者，往往借闺情以写其幽思。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：结句之意，一见深夜寂寥之景，一见别院欣戚之殊。梦窗因秋千而忆凝香纤手，此则因隔院秋千而触绪有怀，别有人在，乃侧面写法。

【今译】

天气初转暖

又袭来一阵轻冷，

风雨，停歇在

黄昏清寒的静。

冷寂，弥漫寂寞庭院

已近恼人的清明，

对满地落花

一杯，两杯

沉闷里自斟自饮，

又是去年

春愁醉酒的情景。

城楼，一阵悲咽

寒风画角

从沉醉中唤醒，

入夜静寂

深院重门掩闭得紧紧。

正是一怀伤心

那堪月光

——如水幽清，

隔着绿篱院墙

悄然送来，邻家

秋千悠荡的倩影。

木兰花

乙卯吴兴寒食①

龙头舴艋吴儿竞^②，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归^③，秀野踏青来不定^④。行云去后遥山暝^⑤，已放笙歌池院静^⑥。中庭月色正清明，无数杨花过无影。

【注释】

①乙卯：神宗熙宁八年（1075）。吴兴：今属浙江。寒食：清明节前一日或二日，民间为纪念春秋时晋国介子推不求利禄、焚死绵山所形成的习俗，禁火三日，吃冷食，故称“寒食”。旧有踏青、插柳、扫墓的风俗。②“龙头”句：龙头舴艋：一种形体扁窄的轻便龙船，形状像蚱蜢。吴儿：指江南玩龙舟的年轻人。寒食节，宋人除了禁火、插柳、踏青、扫墓等，还有赛龙舟的风俗。宋·周密《武林旧事》记载寒食西湖赛船情景：“龙舟十余，彩旗叠鼓，交舞曼衍，粲如织锦……京尹为立赏格，竞渡争标。”③拾翠：拾取翠鸟散落的羽毛作首饰。此泛指妇女游春采拾花草。④踏青：寒食、清明出游郊野，旧称“踏青”。来不定：络绎不绝。⑤行云：飘浮的云。此兼喻来来往往的游女。⑥放：放置，停止。

【赏析】

此词描绘了一幅寒食踏青图，作者以时序节令和风俗人情入词，给绮靡艳丽的宋初词坛一缕清新气息。上片写白昼郊野：赛划龙船，并荡秋千，芳洲秀野游人来往不定；下片转写月夜庭院：游人散去，笙歌止歇，空庭月色里柳絮飘飞，喧闹的游春归于一片恬静。时，张先86岁，居住吴兴，词中白昼踏青游春，夜晚春庭赏月，正见出作者晚年心境的清朗恬淡。

结拍两句传柳絮之神韵，从中浮动如丝如缕的幽妙心绪。张先善于摇曳飘忽的“影”迹中营造朦胧意境，如世人所称赏的“三影”，都用“影”字表现飘忽之象、幽微之境，具有如蒙一层轻雾的朦胧美感。而词人笔下溶溶月色中的花影、絮影、秋千影，不只是绘景传神，也隐含了某种幽渺微茫的感怀。若将此词“中庭月色正清明，无数杨花过无影”与《天仙子》的“云破月来花弄影”比较，后者意象具体华美，而前者意境更清澈空灵，意绪也更幽微飘溢，故清·朱彝尊《静志居诗话》叹为工绝。

【辑评】

[清]朱彝尊《静志居诗话》：张子野吴兴寒食词：“中庭月色正清明，无数杨花过无影。”余尝叹其工绝，在世所传“三影”之上。

[清]李调元《雨村词话》：“张三影”已胜称人口矣，尚有一词云：“无数杨花过无影。”合之应名“四影”。

【今译】

龙舟双桨划着

吴地少年比竞，

竹柱秋千悠悠，荡着

游春少女相并。

草甸水边

采拾一束花草

插向发髻

忘归，暮色渐昏，

这寒食郊野

秀色明丽

踏青的人来去不定。

待到归去时

游人，如云飘散

远处山色

卧着一抹昏暝，

笙歌也歇，池边院落

沉浸夜的宁静。

庭中——

月光，正溶溶

如积水清明，

微风一阵拂过

柳絮，飘坠无影。