晏殊

晏殊（991—1055），字同叔，抚州临川（今江西抚州市）人。幼时聪慧过人，文辞敏妙，真宗景德二年（1005）十四岁以神童被荐于朝，“帝召殊与进士千余人并试廷中，殊神气不慑，援笔立成。帝嘉赏，赐同进士出身”（《宋史》本传）。二十八岁为知制诰，三十岁拜翰林学士，深得真宗倚重，每有咨询多用方寸小纸。太后刘氏垂帘听政，任枢密副使，因事遭弹劾，出知应天府，在任期间大兴学校，以教诸生。不久，召为御史中丞，迁参知政事、尚书左丞。仁宗明道二年（1033），因谏阻太后“服衮冕以谒太庙”，罢相，出知亳州。庆历三年（1043），为同中书门下平章事、集贤殿大学士，兼枢密使，次年，遭蔡襄等弹劾，再度罢相，出知颍州、陈州、许州。皇祐二年（1050）知永兴军，后移河南府，兼西京留守。以疾归京，六十四岁病卒，谥元献。

为朝廷重臣和文坛耆宿，广泛延揽文人隽士，善奖掖后进，范仲淹、欧阳修等皆出其门下而进用。为文赡丽，尤工于诗。其词承续晚唐五代遗风，为娱宾遣兴之作，多寄情歌酒、流连光景，抒写闲情雅趣，但除却铺金缀玉，格调闲雅，思致深蕴，音韵谐婉。宋·王灼《碧鸡漫志》评其词“风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比”。清·冯煦《宋六十一家词选》云：“晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先。故左宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖。”有《珠玉词》。

浣溪沙

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台^①。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊^②。

【注释】

①“去年”句：亭台，原本作“池台”。语本唐·郑谷《和知己秋日伤怀》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。”②香径：铺满落花的园中小路。

【赏析】

此词历来被推为名篇佳制，其和婉明丽如玉润珠圆，是《珠玉词》特有的格调。词人伤春惜时实为忆旧怀人。暮春天气，水榭亭台，夕阳余晖，都依旧似去年，但伊人不在；眼前，花落如情事已去，燕归人却未归，小园芳径，唯有孤身徘徊。词的通篇不作一句怀人语，只以景映衬、以景喻托，自是含蕴隽永。

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”二句，工巧而流丽，是浑然天成的名对：去的，倩影芳姿飘逝无回，来的，残踪旧迹恍惚依稀；人生聚散如花开花落，往事追忆似幻似真。不但以词境胜，也以理致胜。此二句也是作者得意之句，不忌重复使用，又见于晏殊《示张寺丞王校勘》七律诗的腹联，它在原律诗的沉闷中，如金玉没入沙砾；一入词中，则淘汰沙砾，金玉生辉！仔细玩味，此联情致缠绵、音调谐婉，确是词家妙语，但若作七律诗句，则未免柔弱了，故明·沈际飞云：“自是天成一段词，著诗不得。”（《草堂诗余正集》）

【辑评】

[宋]吴曾《能改斋漫录》：晏元献赴杭州，道过维扬，憩大明寺，瞑目徐行。使侍史诵壁间诗板，戒其勿言爵里、姓氏，终篇者无几。又使别诵一诗云：“水调隋宫曲（略）。”徐问之，江都尉王琪诗也。召至，同饭。饭已，又同步池上，时春晚已有落花。晏云：“每得句，书墙壁间，或弥年未尝强对，且如‘无可奈何花落去’，至今未能对也。”王应声曰：“似曾相识燕归来。”自此辟置（征置为僚属），又荐馆职，遂跻侍从矣。

[明]杨慎《词品》：“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。

[清]刘熙载《艺概》：词中句与字有似触著者，所谓极炼如不炼也。晏元献“无可奈何花落去”二句，触著之句也。宋景文“红杏枝头春意闹”，“闹”字，触著之字也。

【今译】

新词，一曲

美酒，一杯

这低吟浅斟的情怀，

依旧，是去年

春色已晚天气

清歌的水榭亭台。

夕阳在西下

它，逝去了

几时还会重来？

无可奈何，花

寂然凋去

曾经的美丽不再，

似曾相识，昔日燕子

寻觅旧巢归来。

园中小径

散溢着清寂芬芳，

踏残花点点

我，独自徘徊。

浣溪沙

一向年光有限身^①，等闲离别易消魂^②。酒筵歌席莫辞频^③。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人^④。

【注释】

①一向：犹“一晌”，片刻。②等闲离别：意谓动辄分离。等闲：无端。消魂：极度哀伤使人魂失魄散、心神黯然。此用南朝梁·江淹《别赋》“黯然消魂者，惟别而已矣”语意。③辞：推辞。④“不如”句：用唐·元稹《会真记》“还将旧来意，怜取眼前人”句意。怜取：怜爱。

【赏析】

晏殊一生高官厚禄，日常宴饮“必以歌乐相佐”（宋·叶梦得《避暑录话》）。但雍容华贵之余不免人生的空虚和迟暮。所以晏殊词往往于听歌赏舞的欢愉中，伴随好景难再的感伤，交织年光有限的低叹。

这首词表现词人借歌筵之乐消释人生的烦愁。上片，人生有限，却离别销魂，只应歌酒行乐，三句一气呵成而笔意曲折。过片两句为一篇之警策，“念远”则衬以满目山河，“伤春”则托以落花风雨，前句含义层深，境界苍茫，后句意象凄美，情思缠绵。其景情映照，刚柔有致，是“重、拙、大”兼有之笔，显示出作者造字炼句的功力，故得前人推崇。结拍忽作宕开，及时行乐，爱怜眼前，补足上片歇拍“酒筵歌席莫辞频”句意，回旋主旨。及时行乐，究其意是对生命短暂、衰微的一种补充，“不如怜取眼前人”是旷达，还是浅薄？是沉重，还是无奈？或者是旷达掩盖下的浅薄，是不堪沉重的无奈。它在情景之外包蕴了深刻而真切的人生体验，这就是晏殊词的深蕴理致。

此词抒写伤春念远的愁怀，作者一变平时的闲雅蕴藉，刻意沉着，笔力稳沉，但格调并不显哀沉，仍有一种温婉气象。

【辑评】

吴梅《词学通论》：“满目山河空念远，落花风雨更伤春”二语，较“无可奈何”，胜过十倍。而人未之知，可云陋矣。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词前半首笔意回曲，如石梁瀑布，作三折而下。

【今译】

年光，只在

倏忽而逝的片刻

有限的是此身，

无端又别离

最容易使人

黯然，失落心魂，

还是沉醉吧

莫要推辞，这欢娱的

酒筵歌席频频。

望去，山川阻隔

空自一怀念远的心，

风雨飒飒里

落花飘残

岁华，也飘残了

几多迟暮伤春。

不如，将旧时情意

爱怜眼前

浅斟低唱的佳人。

蝶恋花

槛菊愁烟兰泣露^①，罗幕轻寒^②，燕子双飞去。明月不谙离恨苦^③，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素^④，山长水阔知何处！

【注释】

①槛菊：长廊栏杆边的菊花。兰泣露：兰草上的清露如泪珠。唐·李贺《苏小小墓》：“幽兰露，如啼眼。”②罗幕：轻纱薄绸的帷幕。③不谙：不解。谙：熟悉、了解，此意指理解。④彩笺（jiān）：彩色的幅小而华美的纸，常用来指书信或题咏的诗笺。尺素：书信的代称。古人写信用素绢（白色生绢），通常长一尺，故称。

【赏析】

这首情致深婉的念远怀人之作，构思别致。词用逆挽法，由清晓所见菊兰泣露、燕子双飞的孤寞，继而忆起昨夜斜月穿户、西风凋树的无眠，再折回到眼前独上高楼、望尽天涯的离恨。上片取景偏狭，多相思的柔婉，下片于境界广远中见伤离的悲壮。全篇从朱户罗幕的低哀到高楼天涯的思远，上下片自然融合，贯串为一。

唐宋诗词多以明月映托离愁，唐人张泌叹息“多情只有春庭月，犹为离人照落花”（《寄人》）。晏殊却感叹：“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”至苏轼则怅问：“不应有恨，何事长向别时圆？”（《水调歌头》）或婉丽，或含蓄，或清疏，风调不同，各具意趣而又同为佳句。

清·王国维《人间词话》引“昨夜西风”三句，借它比喻古今成就大事业、大学问者必须经历的苦苦寻觅的“第一境界”，虽与词原意了不相涉，但可见其意象容涵之深厚，耐人寻味。

【辑评】

[清]王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”此第三境也。此等语皆非大词人不能道。

【今译】

长廊栏杆边

轻烟，淡淡

笼着黄菊忧郁的恍惚，

兰草上晨露

清冷无声地泣哭。

重重帘幕

垂下层层轻寒，

双燕，翩然

穿帘飞去了

没有人唤得住。

昨夜，明月皎白

不知离人相思的苦，

天色晓时

还斜照纱窗朱户。

孤枕不眠里

听秋风，一阵阵凄紧

凋落庭院绿树。

清晨独上高楼

空阔，高远

望尽天涯路。

想寄予新题的诗笺

连同一叠

诉说衷肠的尺素，

可眼前山长水远

伊人，在何处？

清平乐

金风细细^①，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残^②。斜阳却照阑干^③。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒^④。

【注释】

①金风：秋风。古代用阴阳五行解释季节，以春、夏、秋、冬四季配金、木、水、火、土五行，秋令属金，故称“金风”。②紫薇：凌霄花的别名，夏、秋之间开淡红紫色花朵。朱槿：又名扶桑，枝叶婆娑，二月至秋间开红、白花。③却：正。④银屏：镶饰银箔的屏风，此借指华美的居室。

【赏析】

此词抒写悲秋的愁怀。全篇语意隐约含蓄，只写节序变换和人物的细微感受，无一笔落到“愁”字，但细加体味，却句句含愁：叶落、花残、燕归、日斜，愁岁时之衰晚；绿酒微醉、小窗沉睡、银屏夜寒，愁人生之迟暮。作者不着意地轻淡写来，于衰秋景色中透出悲秋的孤寂意绪，景与意自然圆融。这悲秋的情思是伤晚，还是忆人？可于言外求之。

自古悲秋多萧疏之景、凄厉之情，而作者却用雅淡轻婉的笔墨写秋景秋情，飘溢出一缕淡淡闲愁，具有一种温婉闲雅的风调，为宋初词的高格。宋·王灼《碧鸡漫志》称晏殊词“风流蕴藉，一时莫及。而温润秀洁，亦无与比”。从此词来看，不为过誉。

【辑评】

[清]先著、程洪《词洁》：情景相副，宛转关生，不求工而自合。宋初所以不可及也。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写秋来景色，惟结句略含清寂之思，情味于言外求之，宋初之高格也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。

【今译】

初秋的风

拂来一缕缕细微，

梧桐叶，片片

在风中飘坠。

新酿的绿酒

初尝，格外香醇，

浅饮一盏

让人醺然而醉。

雕花窗格帘下

一枕斜倚，浓浓地睡。

醒来，庭院空空

紫薇谢落了

朱槿也凋残，

斜阳，犹自依依地

照着残剩枝干。

双燕南归时节

春去秋来，已晚，

昨夜，卧室幽寂

华美屏风

透入一丝侵被的轻寒。

采桑子

时光只解催人老，不信多情。长恨离亭^①，泪滴春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月胧明^②。好梦频惊，何处高楼雁一声。

【注释】

①离亭：即长亭，见林逋《点绛唇》注。②胧：朦胧。

【赏析】

此词不作上景下情或下景上情的结构，而是亦情亦景，以细致的笔触写幽微的情思。时光催人渐老，别离却悠长不尽；泪易滴酒易醒，愁怀终是排解不去。这愁怀从长亭恨别、泪湿春衫中来，从西风急紧、梦魂频惊中来，无奈之极托于梦寐，可是月光惨淡里，西风萧萧，落叶萧萧，将片刻好梦惊起；梦醒时又闻孤雁哀鸣，久久回荡在天边。末处画外音响的衬托，更见出秋色已浓，伊人未归。

词中抒写的是深秋月夜的一缕愁绪，也是人生别离的一怀长恨，只是作者并未沉溺其中，而是托天边一声雁唳，将这离愁别恨散入深沉疏朗的秋色，融入月夜的高远空阔。

【辑评】

赵尊岳《〈珠玉词〉选评》：梦酒而醒，醒而闻雁，此瞬息间事，感则有之，又何有于时光之催人耶？作者心细于发，笔妙如云，只轻轻于梦中用“春衫”二字，以见所梦者，为春日事，而今梦醒，则为秋雨梧桐，相去已两季节，乃匆匆现于一梦，瞬息之中，是岂非时光之催人乎？

【今译】

时光，无止流逝

只知催人

渐入衰晚老境，

不知人，一怀

排遣不去的相思多情。

那离别怅恨

总牵绕向十里长亭，

每每想起

泪水湿落春衫，

将人从沉醉中

忽地，轻易唤醒。

昨夜，梧叶飘落

秋风一阵凄紧，

浮云散后

轻淡月色笼下

朦朦胧胧，一院凄清，

难得一个好梦

又频频惊断

醒后，一枕孤冷。

听，不知何处

传入清寂高楼，

那南飞大雁

“唳”地一声哀鸣。

木兰花

池塘水绿风微暖，记得玉真初见面^①。重头歌韵响琤琮^②，入破舞腰红乱旋^③。玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半^④。

【注释】

①玉真：仙人，多借指佳人。②重（chóng）头：词中前后阕节拍（句式、音韵）完全相同的称“重头”，唱时有回环往复的韵律。琤琮（chēng cōng）：玉石声或流水声，此形容歌声。③入破：唐宋大曲末一个音乐段落的名称，节奏开始加快。又五代·刘昫等《唐书·五行志》载：“天宝后，乐曲多以边地为名，有伊州、甘州、凉州等，至其曲遍繁声，谓之入破。”即因其繁弦急声比喻为破碎，故名“入破”。④点检：查核，查看。

【赏析】

这是一首忆昔怀旧之作。黄昏，词人徘徊在小园芳径，池塘绿水、阑干石阶都是那么熟悉，不由引起他对往事旧踪的回忆。

上片实写，歌韵琤琮，舞腰乱旋，渲染往昔酣歌醉舞的场景。过片用虚笔，阑下香阶，醉后日暮，承写往昔歌舞之乐。末两句急转落到如今：当时赏花人，点检无一半。其语似平直意却含蕴，昔日美妙情事，今日回想尽成陈迹；这往事的回忆清晰而又朦胧，真切而又遥远，最后只剩物是人非、恍如隔世的一怀伤心惆怅。词至此戛然止住，收出人生无常的沉厚伤感。清·张宗橚《词林纪事》云：“东坡诗‘樽前点检几人非’，与此词结句同意。往事关（系）心，人生如梦，每读一过（遍），不禁惘然。”

此词中所写玉真似的佳人歌喉清啭，舞姿飘盈，曾令作者心摇神迷，伊人是“花”，还是“共我赏花”的人？作者语焉不详，在明写与暗写交替互见中，让读者玩味自得。

【辑评】

[宋]刘攽《中山诗话》：晏元献尤喜江南冯延巳歌词。其所自作，亦不减延巳。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：极美满之风光，事后回思，都成陈迹。元献生当盛世，雍容台阁，而重醉花前，尚有旧人零落之感。若生逢叔季（末世），衣冠第宅转眼都非，宁止何戡感旧耶？

【今译】

池塘，涨满新绿

盈盈水面春风和暖，

记得也是这时节

怦然心动，与伊人初见。

她，一曲小词

似流水琤琮

妙龄歌喉婉转，

轻盈腰身

曳一团粉红舞衣

伴着急促乐调回旋。

珠帘半掩的窗下

散落花香的阶畔，

酒醉，心醉

歌酣，舞酣

不觉里夕阳沉下

天色渐已昏晚。

可叹的是

当时与我歌舞赏花的人

如今——

剩下不到一半。

踏莎行

小径红稀^①，芳郊绿遍。高台树色阴阴见^②。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转^③。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

【注释】

①红稀：指红花稀少。②阴阴见（xiàn）：树林荫浓而现出幽深。见：同“现”，显露出。③游丝：蜘蛛、青虫所吐的细丝及空中飘荡的柳絮、细丝等。

【赏析】

此词宋·黄昇《花庵词选》题作“春思”。上片写郊野出游。红稀绿遍，浓荫飞絮，正值春光衰残时节，一缕伤春愁绪隐然，只是不着一字道破，而“春风”二句以物之无情衬人之多情，饶有意趣。下片写庭院归来。炉香袅袅，游丝悠转，见出院落静寂和心境虚闲。歇拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，妙在不着实写，而无聊之孤寂、莫名之惆怅尽可味而得之，芳郊漫步、深院闲居的春思也都落到一“愁”字上，惜春伤逝之意由此透露而出。

晏殊一生高官厚禄，这如炉香幽微、斜阳迷茫、庭院虚空的伤春情怀，不过是荣华富贵厌腻时的闲愁闲绪。但作者以景见情用笔含婉，不作直泻浅露，也没有激烈促迫之音，重在抒写一种深微幽隐的内心感发，自有温润闲雅的味致，可堪玩赏。

【辑评】

[明]沈际飞《草堂诗余正集》：结句“深深”妙，着不得实字。

[清]沈谦《填词杂说》：“夕阳如有意，偏傍小窗明。”（唐人方棫诗）不若晏同叔“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”更自神到。

[清]李调元《雨村词话》：晏殊《珠玉词》极流丽，能以翻用成语见长。如“垂杨只解惹春风，何曾系得行人住”，又“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”等句是也。翻覆用之，各尽其致。

【今译】

小径的花渐稀

剩几枝残红

萎谢了初春的烂漫，

郊外，芳草绿意

将原野染遍。

高高楼台，掩在

浓荫幽深的树色

犹依稀可辨。

春风，不懂将柳絮束挽，

任它漫天里飘飞

乱扑行人的面。

院墙一角

一蓬翠叶丛，藏着

黄鹂的啼啭，

珠帘外，双燕

呢喃廊柱梁间。

香炉轻烟一缕

静静地追逐游丝回旋。

酒后，午梦初醒

心情正愁闷，

夕阳，挽着低沉暮色

斜照深深庭院。

破阵子

燕子来时新社^①，梨花落后清明^②。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。巧笑东邻女伴^③，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢^④。笑从双脸生。

【注释】

①新社：古代每年有春、秋两个社日，祭祀社神（土地神），祈求丰收。此处指春社，在立春之后清明之前。古人尤重春社，邻里大聚合行祀社之礼，酒食分餐，赛会喧腾，极一时一地之盛。②“梨花”句：我国民族“花历”，有二十四番花信风，自小寒至谷雨，每五日为一花信，每节应三信有三芳开放，春分节的三信是海棠花、梨花、木兰花。梨花谢落后，清明在即。③巧笑：轻盈美好的笑容。《诗经·硕人》：“巧笑倩兮，美目盼兮。”④斗草：古代民间习俗，妇女游春多以斗草为戏。南朝梁·宗懔《荆楚岁时记》载：农历五月五日，人们“竞采百药，谓百草以蠲除毒气，故世有斗草之戏”。

【赏析】

这首词似一幅古代妇女游春的风俗图。上片写郊野春色。燕子翩飞，梨花初落，池塘青苔几点，黄鹂数声巧啭，空中飞絮轻盈，为少女踏青点染出一片明媚春光。下片写游春情景。选取“斗草”场面，着墨于人物心理，采桑路上的巧遇、昨夜春梦的甜美、斗草得赢的笑涡，写出了少女的天真活泼，使上片所绘的春色成为充溢无限生趣的活景。从词中散溢出春光，流淌出笑声，走出纯洁秀丽的少女，达到了“此中有人”呼之欲出的境界。

此词纯然白描，用笔轻灵秀润，风调明丽清婉，时序、物态、人事、心情俱美，通篇浑然流转，若无神力不能达此境。

【辑评】

[明]卓人月《古今词统》：小倩香奁中笔。

[清]陈廷焯《闲情集》：风神婉约。

[清]许昂霄《词综偶评》：（“疑怪”三句）如闻香口，如见冶容。

【今译】

燕子飞回时

春社喧腾，

梨花飘落后，清明。

池塘里的苔钱

三四点，漂浮绿嫩。

枝叶垂下

流溢黄鹂的啼唱

一声，两声，

白昼长长里

柳絮飘飞着轻盈。

忽地，抛来一串

东邻女伴的笑声，

婷婷走来

恰在采桑小路逢迎。

“怪不得昨夜

梦，飘忽春风，

原来是今早

这踏青斗草赢。”

盈盈笑涡

——从双脸飞生。