一剪梅

红藕香残玉簟秋^〔一〕，轻解罗裳^〔二〕，独上兰舟^〔三〕。云中谁寄锦书来^〔四〕？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头^〔五〕。

〔一〕玉簟（diàn）：竹席的美称。

〔二〕轻解罗裳：缓解罗裙。古时裙裾拖地，上舟船须脱之。解，一说提、拽。裳，下衣。

〔三〕兰舟：船的美称。一说特指睡眠的床榻。

〔四〕锦书：书信的美称。晋时苏蕙织锦为回文诗，以赠其被徙流沙的丈夫窦滔。后世遂称夫妇、情侣间的书信为锦书、锦字。

〔五〕此情无计可消除，才下眉头，却上心头：典出宋范仲淹《御街行》：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”

【点评】少年夫妻天各一方，情绪更易郁结成客恨闺怨，这原是人伦之常，更何况诗人乎！此词系李清照对远离的丈夫赵明诚所抒发的一腔相思之苦。它分上下片。上片表现别后的情景，全属意象感兴。红藕香残而玉簟已秋，喻盛事已过心之怆凉；罗裙轻解而独上兰舟，显明波荡桨形单影只。于是，抒情主人公遥望云天，可纵使雁群南归却锦书难盼，纵使明月当窗却人影难觅。这六句诗的九个意象的组合极为有机。第一句两个意象（“红藕香残”、“玉簟秋”）的组合，是室内情景；第二、三句两个意象（“罗裙”、“独上兰舟”）的组合，是野外情景；第四、五句三个意象（“云中”、“锦书”、“雁字回”）的组合，是高空情景；第六句两个意象（“月”、“西楼”）的组合，是地上情景。它们以层层递进之势来兴发感动出一团怅然若失的心绪。下片抒唱别后的相思，全属情感倾诉。此片之首句“花自飘零水自流”虽是“花自飘零”和“水自流”两个意象的组合，但这不是情景感发，而是对青春年华总在悄悄流逝的比喻性表达，所以这一句总纲性地以伤悼美好时光消逝来带出如下两个相思层次：一是“一种相思，两处闲愁”，一分为二，一种恋念，两处分受，互为映衬相思之深；二是“才下眉头，却上心头”，二而合一，即出于“此情无计可消除”之无奈的相思之苦。所以，这一片情感倾诉显示出渐渐宕开又悄悄收拢的轨迹，大有百结愁肠回环往复总难排解的意味。至于上下片则以上片设景而下片抒情的关系显示为抒情主人公从失魂落魄的外在表现转为百结愁肠的内在表现，立体化地体现了这场闺怨的真挚贴切。

《一剪梅》这个词牌上下片诗句的长度是对应地一致的，而各片的前三句与后三句长度也是对应地一致的。因此各片两个小单元（前三句与后三句）是一次回环，上下片两个大单元又是一次回环。所以这个词牌的体式是蕴含有很规整的节奏回环特性的，而李清照这首令词的内在情绪运行律是从失魂落魄到百结愁肠，从系绕荡动到去而复返，《一剪梅》的节奏体式和它很相一致，这也是其内在律与外在律高度融合的体现。