醉花阴 重阳

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽^〔一〕。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后^〔二〕，有暗香盈袖。莫道不销魂^〔三〕，帘卷西风^〔四〕，人比黄花瘦。

〔一〕金兽：兽形的铜香炉。

〔二〕东篱：赏菊处。典出晋陶潜《饮酒》诗“采菊东篱下，悠然见南山”句。

〔三〕销魂：形容因思念而产生的黯然凄凉情绪。语出南朝江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”。

〔四〕帘卷西风：西风卷帘。

【点评】重阳日来临，理应亲人团聚，把酒赏菊，共度佳节。可是，我们的抒情主人公却没有这种可能：丈夫远在他乡，她只有在“佳节倍思亲”中去品尝自己孤寂凄凉的心境了。说品尝，也就是指一步步深入体味。的确，作为一个历来受人称颂的文本，这首《醉花阴》是经得起细细品味的。

全作上下片都是写抒情主人公孤寂凄凉地度佳节的心绪。但上片只是大致陈说了一番她这天外在的生活和内心的思绪，无论说她度过的是一个长长的薄雾笼地、浓云遮天、令人生愁的白天，逼得她只好无聊地孤坐室内，伴香炉散尽瑞脑薰香也好，或者设想中节庆过后的“半夜”，她只能在纱帐中、玉枕上秋凉透骨地孤眠也好，都还只是一种泛写。不过这倒也为下片独特场景的实写作了氛围渲染的铺垫。下片所写的独特场景是黄昏后东篱边重阳节的正式开场，把酒赏菊而有暗香盈袖，该是赏心乐事吧？可她只能孤寂地苦苦想着“遍插茱萸少一人”，就在这伤离的思绪中，她只能孤单单地返回闺房，而在“帘卷西风”注目院子时，猛感到菊花虽瘦，自己比菊花更瘦。这里的一系列特写是从一般的生理感觉，推向了直觉，并于幻感式即景抒情中，完成了抒情主人公伤离思亲的凄凉心境最真挚深沉的呈现。

这个文本基本上没有设置隐喻的机制，故也没有这方面的功能发挥，艺术品味与抒情境界称不得很高格，它的审美价值在于对闺怨心境能达到真挚深沉的呈现。历来评价此诗者特别赞赏“帘卷西风，人比黄花瘦”，但又只在黄花比瘦上驻足。其实这两句诗的审美功能不应注目于这种“比”上，它们的构成系来自于“莫道不销魂”的哀感强刺激。在这种刺激作用下，抒情主人公忽遇西风卷帘而见院中菊花，顿生直觉，进而把握到这一感性意象，以其直觉抒情的功能机制，来作即景抒情。以这个具有直觉移情功能的幻感性意象来作即景抒情，才获得如同明杨慎批《草堂诗余》所谓的“凄语，怨而不怒”之功能价值的。