木兰花

东城渐觉风光好，縠皱^[1]波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒^[2]轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯^[3]爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

【作者介绍】

宋祁(998～1061年)，字子京，北宋文学家，与其兄宋庠并有文名，时人称为“二宋”，宋庠为“大宋”，宋祁为“小宋”。天圣二年(1024年)，宋祁中进士，被任命为翰林学士、史馆修撰，曾与欧阳修等人合修唐史，《新唐书》中大多数篇章都由宋祁完成。书成后，进位工部尚书，拜翰林学士承旨。六十四岁辞世，谥号“景文”。

宋祁能诗善文，好作奇语和诘屈之句，但从中亦可见他学问的博奥典雅。他也长于词，据说某次前往探访张先，让从人通报说：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。”张先在室内回应道：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶？”因为宋祁《玉楼春》词有“红杏枝头春意闹”句，故以此得名，享誉一时。

【注释】

[1]縠皱：别本作“皱縠”。古称质地轻薄、表面起皱的平纹丝织物为縠，《周礼》疏说：“轻者为纱，绉者为縠。”[2]晓寒：别本作“晓云”，似不如晓寒。[3]肯：这里是反问句，肯其实作“岂肯”解。

【语译】

我看着东城的春光逐渐美好，水面绉纱似的波纹迎接着客船往来。绿柳如烟，笼罩着轻轻的晨间的春寒，杏花绽放，仿佛在枝头喧闹着灿烂的春意。

浮生如梦，经常会感叹欢娱太少，又怎能吝惜金钱而放弃美人的欢容呢？为了你，我端起酒杯来奉劝夕阳，请它把余晖在花丛中多保留一段时间吧。

【赏析】

这是一首游春词，词人呼朋引伴，并招来妓乐，到东城去欣赏水波荡漾、绿柳成荫和杏花盛开的春景。上阕开门见山，说“东城渐觉风光好”，所以要去游玩，然后用非常雅致的三个句子来描绘烂漫春光，仿佛一幅色彩绚丽的国画，所绘事物并不见多，但活力毕现。

首先写水波，说春水柔滑得如同丝织品一般，小船在上面行进，荡起的波纹就像是绉纱的皱纹似的。而且此处用一“迎”字，突显出船家的热情洋溢。再后写绿柳，因为正是早晨，层层柳荫笼罩在薄雾之中，略微有些寒意，但并非行客所不能接受的，反而更觉空气的清新。这里用了一个“轻”字，别本“晓寒”作“晓云”，似乎是为了承接这个“轻”字，因为云白而高就显得轻，云浓而低就显得重。可是对照下句，两句成联，以“晓云”对“春意”，以实对虚，不算工整，所以还当以“晓寒”为是。寒意本无所谓轻重，但诗家语本来就不可以日常逻辑来看待，因为寒意不浓，故在人的感觉上似乎很轻，这样承接更显诗情画意。

写完绿柳以后，再写红杏，红绿相映，使画面变得更加绚烂。如果说上联的“轻”字虽富诗意，还不算出奇的话，那么下联的“闹”字简直是神来之笔。对于此字，历来褒贬不一，李渔在《窥词管见》中说“此语殊难著解”，还说“争斗有声之谓闹，桃李争春则有之，红杏闹春，予实未之见也”。这话说得偏颇，争、闹并称，为什么桃李可以争而红杏就不可以闹？为什么争就可以无声，闹肯定要有声？诗家语不是这么解的。

王国维在《人间词话》中就说：“着一‘闹’字而境界全出。”这是确论。因为上联的“晓寒轻”是静态的，仅仅静态描摹，不见春意盎然，下联用一个“闹”字，在展现杏花绚烂竞放的同时，更赋予了相当活泼的动感。也就是说，仅此一字，就将原本展现给读者的静态春景动画起来，全词之眼，就正在这个“闹”字。

上阕写春景，下阕写人情。词人慨叹浮生如梦，欢娱太少，所以奉劝朋友要及时行乐，又怎能吝惜金钱而放弃美人的欢容呢？所谓“一笑倾城”，妓女生涯又被称为“卖笑”，所以这里的“一笑”，不是指词人笑，不是指词人的友朋笑，而是指所招来的妓女的欢笑，正因为是妓女的欢笑，所以若吝惜“千金”，你就见不到了。

结句套用李商隐《写意》中“日向花间留晚照”一句。词人和他的朋友们欢娱竞日，红日已经西沉，但是兴犹未尽，希望红日可以慢些落下。这里又将夕阳拟人化了，似乎只要“持酒”相劝，它就愿意在花间多留一些时间似的。倘若夕阳可以留住，那么韶光也便可以留住了，或许浮生的欢娱，也能够持续更长时间吧。

此词上阕写景极佳，下阕却似乎是些寻常语，有人说格调不高，有人说思想颓废，但这本就是描写游春所见所思的小品，大可不必做什么豪言壮语，以当时士大夫的日常娱乐来说，本也是平常之事。毛先舒《诗辨坻·词曲》说：“如游乐词，微须著愁思，方不痴肥。”也就是说，这种游乐词，倘若只写欢娱，那么情感就显得单薄，总要加点愁思才好，但这愁思也不可多，否则就太刻意了，要“微著”，整篇作品才能浑然一体。此语用来评论宋祁此词的下阕，倒是非常恰当的。