诉衷情

清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆^[1]。都缘自有离恨，故画作^[2]远山长^[3]。

思往事，惜流芳^[4]，易成伤。拟歌先敛^[5]，欲笑还颦^[6]，最断人肠。

【注释】

[1]梅妆：即梅花妆，指在额头上描出五瓣梅花的妆扮。《太平御览·时序部》引《杂五行书》说：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去……经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竟效之，今梅花妆是也。”[2]画作：此句比词牌格式多一字，或疑此两字中有一字为衍文。[3]远山长：此处指眉形作远山状。葛洪《西京杂记》有“文君姣好，眉色如望远山”句。[4]流芳：别本作“流光”，都是指逝水年华。[5]敛：敛容，指表情转为庄重。别本作“咽”。[6]颦：指皱眉，成语“东施效颦”的颦即此意。

【词牌说明】

小令，别名《诉衷情令》。《钦定词谱》所记《诉衷情》有三十三字、三十七字、四十一字等共五种格式，与此牌完全不同。而《诉衷情令》正格为晏殊“青梅煮酒斗时新”，双调四十四字，比欧阳修词少一字。此外，此牌还有《渔父家风》和《一丝风》两个别名。

【语译】

清晨卷起帘幕，屋外已铺上轻霜，她呵暖冰冷的手指，尝试着在额头绘出梅花样的装饰。因为心中充满了离恨，所以把眉毛也描画得如同朦胧而细长的远山。

想起往事，惋惜流逝的青春，这真容易伤损衷情啊。她想要歌唱，未及开口先敛容，想要欢笑，却仍然先皱起了眉头，这般表情，更使人愁肠寸断啊！

【赏析】

此词描写的是女子内心的苦闷，从写其“拟歌”和“欲笑”来看，应当不是普通女子，而是一名妓女。黄昇《花庵词选》中将此词题作“眉意”，甚得其精髓，因为全词正是围绕着女子的眉毛而写——眉能拟态，眉亦能传情，从一颦一笑之中，可以探出一片衷肠。

开篇先写女子清晨醒来，卷起帘幕，觉得气候渐冷，见到室外凝霜。巧妙之处在于这里不写“帘卷见轻霜”，而写“帘幕卷轻霜”，充满了动态，仿佛轻霜本不存在，是随着帘幕的逐渐卷起才逐渐铺满了似的。后来李清照的名句“帘卷西风”，也是用了同样的手法。

气候既然渐冷，业已下霜，女子就需要先呵暖自己的手指才能描绘妆扮。这里并不仅仅实写女子的动作，更重要的是承接上句“轻霜”，用冷感来表现此女孤寂而清冷的生活。那么，此女究竟化了怎样的妆呢？首先是梅花妆，此妆即是在额头点出五瓣梅花样，额与眉近，正好引出下句的“远山长”。以“远山”比喻女子细长弯曲且色调浅浅的眉毛，由来已久，汉代伶玄《赵飞燕外传》即有“女弟合德入宫为薄眉，号远山黛”句，所谓黛，就是画眉之墨，故有“眉黛”之词——罗隐《相和歌辞·江南曲》有“漠漠远山眉黛浅”句。同时，远山又向来和离愁别恨联系在一起，比如陈子昂《送殷大入蜀》就有“坐看征骑没，唯见远山青”句。词人将这两者联系起来，说因为女子内心充满了离愁，所以才或特意或无意间把自己的眉毛描画成远山模样。

因为内心充满离愁，所以下阕开篇就点明说“思往事，惜流芳”，想起往日的欢娱，感叹韶华的流逝，心爱的人儿为什么还不回来呢？这种思念，最伤肝肠，所以说“易成伤”。可惜青楼之中，真情难觅，那离去的薄幸之人，恐怕是再也不会回返了，而此女虽然满腹别愁离恨，仍不得不呵手梳妆，强颜欢笑，去奉承其他来客。只是愁绪在怀，所以还没有歌唱和欢笑之前，先忍不住会蹙起眉头。

“拟歌先敛”的“敛”字，别本作“咽”，就单独一两句来看，“咽”明显更好，不但与“歌”相对应，于静中出声，更与下句的“颦”相对偶，不重复。但从全篇来看，几乎所有描写都围绕着女子之眉，“敛”即敛容，要敛容必会动眉，仍不脱对眉毛的描画，故比“咽”为更佳，使结构更为紧凑。

此词结尾也颇有新意，全篇都在正面描写怀愁的女子，这里画面却突然一转，改写观者。女子已是肠断，“拟歌先敛，欲笑还颦”便可毕见，所以此处的“断人肠”当指断观者之肠。这名妓女的百转愁肠流露到表情上，使得看到这种表情的客人也不禁体会到了她的伤痛，从而也堕入愁绪中无法自拔了。正面描写女子后又侧面烘托，使得全词所要表现的情感更为浓烈。

【对照阅读】

浣溪沙

侬是嶔崎可笑人，不妨开口笑时频。

有人一笑坐生春。

歌欲颦时还浅笑，醉逢笑处却轻颦。

宜颦宜笑越精神。

辛弃疾的这首词也在说一名歌女的颦和笑，而且反复咏叹“歌欲颦时还浅笑，醉逢笑处却轻颦”，欲颦还笑是说并无深愁，逢笑却颦是说总怀些淡淡的愁意，两者并列，表现的是一种正常的健康美态，这和欧阳修《诉衷情》“清晨帘幕卷轻霜”中满怀惆怅并且慨叹年华老去的妓女绝然不同，恰成对比。