雨霖铃

寒蝉^[1]凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪^[2]，方留恋处^[3]、兰舟^[4]催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎^[5]。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天^[6]阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年^[7]，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情^[8]，更^[9]与何人说？

【注释】

[1]寒蝉：有两解，一是指寒天之蝉，因秋深天寒，蝉即不鸣，故常将遇事不敢讲话比作寒蝉；二是指蝉的一种，较一般蝉为小，青赤色，又称寒螀、寒蜩，《礼记·月令》说：“凉风至，白露降，寒蝉鸣。”曹植《赠白马王彪》有“秋风发微凉，寒蝉鸣我侧”句。因后有“凄切”之语，故当以第二解为是。[2]无绪：没有情绪，没有心情。李中《客中寒食》有“欲饮都无绪，唯吟似有因”句。[3]方留恋处：别本作“留恋处”，无“方”字，按词牌计，疑脱漏。[4]兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟，后用作船的美称。[5]凝噎：也写作“凝咽”，本意为喉中气塞，这里指因悲伤而说不出话来。[6]楚天：指南方的天空，因春秋战国时期，长江中下游地区属于楚国，故以楚字代指江南。[7]经年：本意为经过一年，这里指许多年、年复一年。[8]风情：有两解，一指风雅的意趣、韵味，陆游《雪晴》有“老来莫道风情减，忆向烟芜信马行”句；二是指男女间的情感，深情蜜意，李煜《柳枝》词有“风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游”句。此处似以后一解较妥。[9]更：别本作“待”。

【词牌说明】

长调，唐教坊曲，又名《雨霖铃慢》。《碧鸡漫志》引《明皇杂录》说：“帝(唐玄宗)幸蜀(安史之乱后逃亡蜀地)，初入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声。帝方悼念贵妃，采其声为《雨淋铃曲》以寄恨。时梨园子弟唯张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。”《乐府杂录》则说是张野狐所制。《钦定词谱》说“宋词盖借旧曲名，另倚新声也”。故此牌宜抒写哀怨之意，以此柳词为正格。

【语译】

时已傍晚，一场骤雨才刚停歇，寒蝉面对长亭凄切地鸣叫着。在京郊设帐饯别，我倍感伤痛，就连饯行酒也喝得毫无心情。正当依依不舍之间，船夫又来催促，说船就要开了。我们互相拉着手，望着对方含泪的眼眸，想要说些什么，但竟然气噎塞喉，说不出一句话来。想到我此去不知道有多遥远，那江南之地也会是同样的暮霭沉沉，但却更辽阔无边。

自古以来，多情之人就为离情而感伤，更何况正当如此凄冷的深秋时节呢？今晚，当我酒醒以后，想必船只已经驶开很远了，我只能见到岸上的杨柳，以及晓风中天际的残月。这一去不知道会有多久，年复一年，因为你不在我的身边，种种良辰美景想必都白白存在了，就算有千万种深情蜜意，我又能够向谁去倾诉呢？

【赏析】

这是柳永最负盛名的一首词，甚至可以说它是古往今来最成功的伤别词，无人能出其右。内容是写词人离开京城，远赴江南，在河边与爱人分别，登上小舟，他想到此去将会如何的孤寂，无人再可倾吐衷肠，不禁黯然神伤。

如此，只用简单的语言来概括，难以表述情感的深厚，但柳词以高妙的笔法写出，其情其景，却足以使读者也潸然泪下。词的开篇先点明分别的时间和地点，季节是深秋，所以“寒蝉凄切”，因为送别，所以在“长亭”，并且时间已经很“晚”了，想必因为不忍分别，所以拖延了太长的时间吧，在舟子不断的催促下，词人和爱人只好作最后的告别。

他们互相牵着手，泪眼婆娑，想要说些告别的话，但是却说不出来。这一刻，无声更胜有声，无言就是万语千言。这一句“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，非真临其景，真富其情者，是根本写不出来的，甚至是根本想象不到的。虽然说不出话来，但词人心中却有千头万绪，他不禁想到，这一去山水阻隔，千万里辽阔，不知道何时才能回来啊。

词人的目的地是江南，从都城(汴梁)前往江南，以当时的交通状况来说，无疑是相当长一段旅程了。分别的时候，正当“暮霭沉沉”，词人想到，江南的天地再如何广阔，景致再如何美丽，恐怕此后在自己的眼中，也都是同样的“暮霭沉沉”吧，分别这一刻将永远镂刻在自己心中吧。而且此处以“楚天阔”三字，更表现出词人对旅途的迷茫，对分别的感伤，天地广阔，人在其中是何等的渺小而孤寂啊！

上阕情景交融，独在秋景中摘选出“寒蝉凄切”“骤雨初歇”等意象，以增强分别时的凄凉和感伤。下阕开篇则先描写情，以离别更加深秋，使别愁渐浓渐厚。然后词人想象道，分别以后，我登船而行，想必酒醒以后就再也见不到你了。那时候还能看到些什么呢？想必只有“杨柳岸、晓风残月”吧。杨柳本是抒发离情惯用的意象，而晓风清冷，残月凄凉，也是用景来衬情，这不像是国画，倒像是油画，在画布上一层层地涂抹黯然的色彩。

词人最后想到，与爱人离别之后，自己的整个世界都将黯淡下来，不仅仅“暮霭沉沉”，而且各种“良辰美景”从此都白白存在了，因为自己再也没有心绪去欣赏了，更因为“良辰美景”只愿与你共赏，而无你在我身旁的时候，因美景而生发出的种种欢娱，种种柔情，我都已经无人可以倾诉了呀！

从“寒蝉凄切”始，到“更与何人说”止，几乎无一句不是佳句，而又无一句有喧宾夺主之感，自然流畅，情深意浓，艺术感染力非常强烈，所以唐圭璋先生在《唐宋词简释》中说它“余恨无穷，余味不尽”。《论语·八佾》中记载，孔子评价《关雎》，说“乐而不淫，哀而不伤”，后世很多文人士大夫即以此作为文学艺术的最高标准，讲究“委婉”，花间之类，大抵如此。但是柳永不管那一套，他深入发掘内心的情感，不惜用词的形式将别愁完完全全地托出于外，长歌当哭。可以说，柳词不仅仅开拓了词的题材，开拓了词的格局，也解开了缠绕在这种艺术形式上的情感枷锁。

【对照阅读】

蝶恋花

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

这是晏殊一首著名的写离情的词，以“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”句享誉一时。在北宋前期的词作中，此词的感情色彩是相对比较浓烈的，但与柳词《雨霖铃》“寒蝉凄切”对比，就显得要委婉很多。当然，小令不适合层层涂抹，叠叠递进，也是原因之一。