蝶恋花

梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素^[1]，浮雁沉鱼，终了^[2]无凭据。欲^[3]倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝^[4]柱。

【注释】

[1]尺素：一尺长的白绢，指书信。汉乐府《饮马长城窟行》有“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”句。[2]终了：终于，终究。[3]欲：别本作“却”，似较为恰当。[4]秦筝：传说筝发明于秦地(今陕西)，故称秦筝。赵磷《因话录》说：“筝，秦乐也，乃琴之流。古瑟五十弦，自黄帝令素女鼓瑟，帝悲不止，破之，自后瑟至二十五弦。秦人鼓瑟，兄弟争之，又破为二。筝之名自此始。”

【语译】

我在梦中进入江南烟水迷离的路途，但是寻遍整个江南，也无法与那离别的人儿相遇。睡梦中黯然销魂的情感无人可以倾诉，醒来后，虽察觉这情感只是虚幻，但现实反倒更使人惆怅。

想要把这种心情写信告诉你，然而雁在高空，鱼沉水底，说它们能够传信，终究只是毫无凭据的传说啊。我也想缓缓地拨弄着筝弦，弹奏离愁别绪，但肝肠寸断之际，几乎把筝柱都给移坏了。

【赏析】

这是一首怀人词。开篇从梦境发端，词人梦见回到了江南，可见所思之人正在江南。梦中的时空概念与现实世界是不同的，所以才能“行尽江南”，虽是夸张修辞，却也符合梦的特征。岑参《春梦》中有“枕上片时春梦中，行进江南数千里”句，也是同样的意思。但是江南之地，水网密布，烟雾蒙蒙，这既是实际情况，也是梦景，词人想要在梦中寻找心爱的人儿，却总是寻找不到。

然后词人从梦中醒来了，回想梦境，因为寻找不到心爱的人儿，又是哀愁，又是焦虑，一度是如此的销魂——“黯然销魂者，唯别而已矣”，因为与爱人分别，难以重聚，所以这种情感在梦境中得以放大，并且无人可以倾诉。与爱人分别，这是一重哀痛，就连梦中都难以见面，又是一重哀痛，销魂滋味无人可以言表，再是一重哀痛，短短几句内就叠加了三重哀痛，情感的激越几乎已达顶点。但是词人还不肯作罢，还要在这痛苦上别加一层——“觉来惆怅消魂误”，醒来以后，终于醒悟到梦中的哀伤、焦虑都是虚幻的，既然如此，心情本该平复下来才对，然而事与愿违，词人反倒更觉惆怅。因为梦中遍寻爱人而不得见的离情，并非凭空生成的，而是所谓“日有所思，夜有所梦”，是醒觉时哀伤的延伸和放大，所以表面上说“消魂误”，其实并没有误，表面上说梦境是虚幻的，但终究还是实景的投影。

上阕写梦境以及从梦中醒来后的情感波澜，下阕接写醒来后的举动。这样的梦境，似乎值得写入家信，以向爱人表达自己浓郁的相思之情了，然而却不知道该怎样传递这封家信呀。“浮雁沉鱼，终了无凭据”，这种意象倒并不罕见，和其父晏殊《清平乐》“红笺小字”中“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄”是同一含义，这是在上阕的惆怅中，别添一层无奈。

既然书信难寄，就只好用别的方式来寄托惆怅了。“欲倚缓弦歌别绪”，别本有作“却倚缓弦歌别绪”的，“却”是承接上句，字面上意思是转身，内中含义是因为无法达成上句的目的，所以只得如何如何。因为书信难寄，于是“却”而弹筝。筝声本就哀怨凄凉，而“缓弦”，以示节奏之舒缓，应当能够增添哀怨之声，用这种音色去表达“别绪”，是非常合适的。但可惜的是，词人因为“断肠”，却导致“移破秦筝柱”，连筝都无法可弹了呀。筝的柱，因为斜行排列，也叫“雁柱”，现在通常称为“码子”，乃是筝弦和面板的传振支柱，一般用木制作，也有用牛骨或象牙制成的(现代偶尔也用塑料)。每个码子支撑着一根弦，在弹奏的时候，弦的振动由码子传递到面板，再通过共鸣体而产生效果，码子可以左右移动，以调整音高，有时也稍作前后移动，以适当调整音质。词中所写的“移破”，就是指左右或前后移动、调整筝柱的时候，一个不慎，把筝柱给弄坏了。为什么会这样呢？“断肠”二字，是说明词人情感激荡，难以自控，所以才会犯下这种错误。

全词一气呵成，主要的修辞手法就是将哀伤的情感、无奈的氛围层层叠加，上阕由离别而至梦中不见，再由梦中不见而至销魂，继而魂消却“无说处”，然后虽“消魂误”却别添惆怅，下阕则在此之上，再加音信不通，转而寄之于声律，最后“移破秦筝柱”，连音乐也无法演奏了。层层叠加的结果就是情感的层层递进、层层浓郁，直至余响悠然，遗恨无穷。