临江仙

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞^[1]。

记得小苹^[2]初见，两重心字罗衣^[3]。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云^[4]归。

【作者介绍】

晏几道(约1030～约1106年)，字叔原，号小山，北宋著名词人，是晏殊的第七子。他担任过颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等职，总体来说，于宦途并不得意。后世把他和乃父并列，称为“二晏”，晏殊为“大晏”，晏几道为“小晏”，一般认为小晏的词的成就更在大晏之上。

晏几道的词风浓挚深婉，工于言情，既有晏殊词风的清丽婉曲，语多浑成，又比晏殊词沉挚、悲凉，思想内容也要深刻得多。《全宋词》收录他词作二百六十首，其中慢词三首，余皆为小令。其小令用清壮顿挫之语，糅合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗等特性，产生出既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式就此登上大雅之堂。对于宋词从青涩到成熟，晏几道功不可没。

【注释】

[1]落花人独立，微雨燕双飞：本为唐末翁宏《春残》诗中成句，原诗为：“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。”[2]小苹：歌女名。据《小山词·自跋》中说：“始时，沈十二廉叔、陈十君宠家，有莲、鸿、苹、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐。”[3]两重心字罗衣：有两解，一说是熏过两次心字香的罗衣，一说是衣领两重曲折如同心字的罗衣。[4]彩云：典出李白《宫中行乐词》，有“只愁歌舞散，化作彩云飞”句，以彩云来指代歌女。

【词牌说明】

小令，源自唐教坊曲，根据《花庵词选》所说：“唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。”有《谢新恩》《雁后归》《画屏春》《庭院深深》等别名。此外柳永又敷陈为慢曲，也有标为《临江仙》的，但当名为《临江仙引》或《临江仙慢》为是。

【语译】

梦觉酒醒以后，我只见楼台紧锁、帘幕低垂，去年的春恨不禁再次涌上心头。就如同落花丛中之人，孤寂独立，却见微风斜雨之下，燕子双飞。

还记得初次见到小苹的时候，她穿着两次熏香的轻罗衣衫弹奏琵琶，倾诉着相思之苦。当时照着她彩云一般离去背影的明月，似乎就在眼前……

【赏析】

这是晏几道思念歌伎小苹的一首词。根据《小山词·自跋》中的说明，晏几道有两位好朋友：沈廉叔和陈君宠，豢养了名为莲、鸿、苹、云的四名歌伎，三个人经常聚在一起写词，新词填成，就叫这四名歌伎演唱，他们把酒而赏。四名歌伎中，小苹妩媚善笑，最得晏几道喜爱。

词的开篇，先以互文写梦觉酒醒，见到楼台紧锁、帘幕低垂，以这般寂寞冷清的环境特色来为全词的感情色彩定调。然后说“去年春恨却来时”，这里所说的去年，未必是仅仅去年一年，而是指年年都有春恨泛上心头，今年也未能免俗。词人恨些什么呢？并没有明说，而是借用翁宏的诗句“落花人独立，微雨燕双飞”，这两句单拿出来非常工整巧妙，但因为翁宏《春残》中别的诗句都很一般，总体情感也不出彩，所以诗名不显，这两句也难免如珠蒙尘。红花也要绿叶来衬，没有佳妙的前言后语，没有真挚的情感来衬托，就算再好的句子也终究难以脱颖而出。

但是晏几道借用前人诗，直接搬用进自己的《临江仙》以后，这两句却大放异彩，《谭评词辨》中称赞说是“名句千古，不能有二”。正如晏几道之父晏殊最有名的词句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，也有人说是其友人王琪所作，但那又有什么关系呢？这两句词若在名不见经传的王琪笔下，是珍珠也难以发光，但镶嵌在晏殊的《浣溪沙》中，却名重一时，流传千古。

再说“落花人独立，微雨燕双飞”，春尽而花落，斯人独立，足显憔悴，微雨之中，燕子双飞，更映衬出斯人的寂寞无偶。正如李白《双燕离》中所说：“双燕复双燕，双飞令人羡。”燕子都能成双成对，为什么我却不能和心上人双宿双栖呢？

词人所思念的心上人究竟是谁？下阕开篇立刻给出答案——“记得小苹初见”，然后回想当时的相聚，她穿着“两重心字罗衣”，弹着琵琶，诉说相思之情。“两重心字”，不管是哪种解释，都有“心字”在内，比喻心心相印，而倾诉相思，也有表达爱慕之意。也就是说，词人认为自己当日和小苹是两心相印，互相恋慕的。但可惜这一切全都逝去了，如今小苹不知何在，只有当时明月，和今天的明月差相仿佛。这轮明月，曾经照着小苹离去，如今明月还在，那心爱的人儿却在何处呢？大有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的言之不尽的缱绻情意和黯然离情在内。