奥运官方电影史

上篇 奥运官方电影简史
第一章 奥运官方电影的历史溯源
第一节 官方电影概念的历史考察
第二节 奥运官方电影的独家拍摄权和使用权
第三节 奥运官方电影的特点
第二章 作为“时事片与“新闻片的夏奥会影像
第一节 1896年至1904年奥运会影像的缺席
第二节 1908年伦敦奥运会的时事片
第三节 1912年斯德哥尔摩奥运会：开创第一部奥运官方电影
第四节 1924年法国巴黎奥运会：标准片长的确立
第五节 1928年阿姆斯特丹奥运会：电影影像的艺术性凸显
第六节 1932年洛杉矶奥运会：有声新闻片的诞生
第三章 兼具新闻性和艺术性的奥运官方电影
第一节 1936年柏林奥运会：奠定奥运官方电影的拍摄模式
第二节 1948年伦敦奥运会：第一次使用彩色胶片的奥运官方电影
第三节 1952年赫尔辛基奥运会：建立在新闻素材上的奥运官方电影
第四节 1956年墨尔本奥运会：在争议中明晰影像拍摄权利
第四章 奥运官方电影与电视媒介平分秋色
第一节 1960年罗马奥运会：规范的奥运官方电影制作体系的建立
第二节 1964年东京奥运会：具有东方情调的奥运官方电影
第三节 1968年墨西哥奥运会：具有美洲特色的奥运官方电影
第四节 1972慕尼黑奥运会：全球八位导演联合制作的奥运官方电影
第五节 1976年蒙特利尔奥运会：挖掘人性内在深度的奥运官方电影
第六节 1980年莫斯科奥运会：关注和平的奥运官方电影
第五章 夏奥会官方电影的边缘化和故事化
第一节 格林斯潘系列奥运官方电影：美国电视工业影响下的系列片
第二节 1988年汉城奥运会官方电影：天人合一思想的呈现
第三节 1992年巴塞罗那奥运会官方电影：探索另一种商业的可能性
第六章 夏奥会官方电影在互联网时代的复兴
第一节 2008年北京奥运会：奥运官方电影重回奥运会举办国
第二节 2012年伦敦奥运会：全球申奥片与奥运官方电影的联合
第七章 冬奥会官方电影简史
第一节 20世纪初至“二战”前早期冬奥会官方电影
第二节 “二战”后至20世纪80年代以前的冬奥会官方电影
第三节 20世纪80年代至2010年冬奥会官方电影
第四节 2014年至今冬奥会官方电影的新时期
中篇 奥运官方电影的制作
第八章 奥运官方电影的技术革新
第一节 奥运官方电影机位的设计
第二节 奥运官方电影镜头的使用
第三节 奥运官方电影慢动作镜头的设计
第四节 胶卷的选用以及照明系统的研发
第五节 声音系统的建立
第九章 奥运官方电影的组织运营
第一节 国际奥委会对奥运官方电影的管理
第二节 奥运官方电影制作机构的运营
第十章 奥运官方电影的艺术风格
第一节 20世纪初写实主义美学与早期奥运官方电影
第二节 20世纪30年代欧洲现代主义艺术与奥运官方电影的创新
第三节 20世纪60年代直接电影传统与奥运官方电影
第四节 20世纪80年代后电视语境下的戏剧传统
第十一章 奥运官方电影的历史叙事
第一节 奥运官方电影的叙事结构
第二节 叙述者与叙述深度
第十二章 奥运官方电影与奥林匹克精神的阐释
第一节 比赛成绩优先原则
第二节 全面展现运动员的竞赛经历
第三节 关注运动员独特的竞赛体验
下篇 奥运官方电影与镜像奥运
第十三章 奥运官方电影与女性
第一节 女性参与奥运会的镜像呈现
第二节 奥运官方电影中女性参与的运动项目
第三节 奥运官方电影中对女性形象的塑造
第四节 奥运官方电影的女性导演
第十四章 奥运官方电影与国族
第一节 夏奥会官方电影与国别呈现
第二节 冬奥会官方电影的国别呈现
第三节 奥运官方电影对中国的呈现
第十五章 奥运官方电影与种族
第一节 被禁映的《奥林匹亚》
第二节 “二战”后反对种族歧视的社会浪潮
第三节 1972慕尼黑奥运会惨案的背景化处理
第四节 格林斯潘时代与美国的超级霸主地位
第五节 世界多极化发展与全球移民身份再造
第十六章 奥运官方电影与运动项目
第一节 夏奥会官方电影对运动项目的呈现
第二节 冬奥会官方电影对运动项目的呈现
第十七章 镜像马拉松：奥运官方电影中的国家形象塑造
第一节 《奥林匹亚》的马拉松片段与“新德国”形象
第二节 《东京奥林匹亚》的马拉松片段与战后日本形象
第三节 《光荣的16天》的马拉松片段与现代美国形象
第十八章 2008年北京奥运会官方电影全案研究
第一节 北京奥运会官方电影独家摄制权
第二节 创意的提出与资金构成
第三节 前期筹备与组建团队
第四节 正式拍摄
第五节 后期剪辑
第六节 发行与推广
附录一：国际奥委会官方电影制作指南
附录二：奥运官方电影片目一览表
附录三：历届奥运官方电影所呈现的项目一览表
参考文献
后记