谁想到，过了两年，秋天即将在“新宿陀螺剧场”演出由菊田一夫制作、导演的《助先生与格先生》，竟然找我担任舞台美术设计。当年二十八岁的我年轻气盛，在如日中天的菊田大师面前竟然毫无惧色地建议：

“老是转来转去，观众已经腻了，请让我在最后一场戏做个让大家目瞪口呆的道具吧。”

本以为会被训一顿，结果他回说：

“你想做什么？有趣的话倒可以纳入剧本里。”

于是我大胆提案：

“我想做一艘跟旋转舞台一样大的船，爆破后沉入海里……”

“这样的话，那艘船得做成荷兰船啰。制作道具应该很花时间，你先把船做好吧！”菊田先生回答。

结果，故事方面则不知为何变成水户黄门带着助先生和格先生跑到长崎去的荒谬剧。连巨匠级的菊田先生都为了活用三重旋转台的剧院而伤透脑筋，写出来的剧本，老实说，效果也不是那么好。为了表现东海道的热闹气氛，最外层的旋转台和中间的旋转台逆转，让走路的旅人和驾笼擦身而过。或许是剧院本身的限制，这已经是不知道用过多少次的演出手法了。

我观看此剧时，忽然想起一件事。

古时候的江户，在《独旅五十三驿》一剧中，曾经用过第十一代长谷川堪兵卫替市川座制作的“蛇目台”。因为有趣引人，蔚为风潮，到处都用上了“二重台”，结果同样场景重复出现，最后观众看腻，便被淘汰了。不晓得如今是否也会有相同的结果？

陀螺剧场当然比江户时期来得进步，二重台变成了三重台，而且是电动操作，可以三段重叠，平台升起或下沉。可是即便如此，还是没办法随心所欲。

例如在那出剧中，三段分别升起，形成如山一般，然后搭建成“山贼的住处”；或者让外围升起，形成钵形，以此当作“有马温泉的露天浴池”等。总之是将珍奇的舞台机关做不同运用，在各式的场景制作上下了不少工夫。可是放在戏剧表现上来看，这些却非必要，最后变成折磨人的粗糙之作。

为最后一幕制作的荷兰船总算顺利爆破沉没，我非常清楚像这样的大场面如果旋转时机没掌握好，可能看起来就一点也不有趣了。

即使是做秀，最讨观众欢心的是在像三层蛋糕的旋转舞台上，站满舞者不停旋转的场面。但如果每次都用这招，观众也是会看腻的。

打着“明日的剧场”的名号，为实现远大梦想而诞生的陀螺剧场，其近似圆形剧场的形态在戏剧制作上本来就有限制，若将普通剧场即能演出的作品在此搬演，反倒凸显出陀螺剧场的诸多缺陷。例如舞台两侧的等候区很窄，以至于放置布景的空间不足，更换舞台装置极为困难，在后台等候的演员无处遮掩，诸如此类的问题对幕后的工作人员来说可是倍感艰辛。

所幸，开幕四年后的昭和三十五年（1960），终于出现第一次的舞台机关大改革，前缘部分缩小，圆形剧场的比例往普通剧场的形式调整，三重旋转台则保留原样，只要升降平台部分能够自然运用，使用起来应该会比其他剧院更为便利。

日后剧院不再强调“特殊的旋转舞台”，改为倾向做个“普通的剧院”，对许多工作人员而言此番改变让人松了一口气。事实上也确实如此，陀螺剧场总算变得更好用了。

即便如此，对于舞台美术而言，它还是不易设计的剧院之一。不过，只要三重旋转舞台有适合的发挥场景，倒可以产生其他剧院所无法呈现的效果。可惜的是这样的机会不太多……

总而言之，陀螺剧场告诉我们，“剧场”还是别搞得太特殊才好。我想这个印证也算是可贵的经验。

我个人在陀螺剧场演出的作品并不多，其中因为有三重旋转舞台而增加效果的是音乐剧《彼得潘》，这在当时也算是运气吧，海盗船在剧中转动得非常顺利漂亮，这种单纯的用法大概是旋转舞台最具效果的用法吧。

宝历八年（1758），狂言作家并木正三在大阪使用了旋转舞台演出《三十石船》，大受欢迎……文献里也有相关记载。该不会“旋转平台”和“船”是最佳搭档吧，想到这里，我一个人忍不住笑了出来。

旋转舞台在效用上古今皆同，大概可以分为四大项：

1. 场景变换快速；

2. 各幕间隔时间缩短；

3. 看得到移动舞台装置所呈现的效果；

4. 能表现出戏剧效果。

通过旋转舞台，让幕后的舞台装置能够显现效果，这部分不需要特别说明，是很普通的用法。再者，对观众来说也不是什么新鲜事了。不过，在演出效果极佳时，看到这样的表演，小时候那种看到新鲜事物的悸动便再次涌现，能有这样的惊奇感也是不错的。

现代戏剧、歌舞伎、新派剧（编注：兴起于明治中期，演技等仍受歌舞伎影响，但以当代故事为主）、新剧（编注：兴起于明治末期，相对于能乐、歌舞伎等传统戏剧，以西欧戏剧、写实主义为本）等，到处都在活用旋转舞台，随时都看得到，就舞台机关来说地位颇为崇高，其他大概也找不到这样的万能选手了吧。

不过，并不是有了旋转舞台就万世太平。如果现在要重新兴建剧院，大概只能盖个半调子的旋转舞台。我的看法是，最好不要有太特殊的舞台机关。

如果在没有旋转舞台的剧院演出，可视上演作品需要，再临时搭建旋转舞台即可。

欧洲的剧院很多都拥有这样的系统，尤其是德国的“临时旋转舞台”等设备，制作相当精巧，而且搬运容易。

我并不是崇洋媚外，老在夸赞欧洲的东西，而是期望日本也能有这样的租借服务，可以依照使用目的提供适当大小的临时旋转舞台。