江青把美化英雄的希望寄托在化妆上。化妆师化的妆，她怎么看也不满意。座谈会上，江青用铅笔指着童祥苓的脸比划着：“他眼睛圆，上下不能再画了，再画就成大核桃了。外眼角可以淡淡地往上画一下，不难的，你们看……”她要来一张白纸，在纸上画着，“睫毛要黑一些，往上卷一些，你们有没有睫毛夹？”“有就要用，要千方百计地使我们的英雄人物美些。”她左右看看，像是在捕捉下一个猎物。“沈金波！”江青大声叫着参谋长的扮演者。“你怎么面黄肌瘦的？是不是不给你吃？”显然，江青对《智取威虎山》剧中第二号英雄参谋长的人物形象也不满意。

沈金波一愣，无言以对。过了半天才说了一句：“我身体挺好，我还觉得胖了些呢。”京剧演员毕竟不同于电影演员，他们首先要会唱、会做、会打，然后才能考虑形象。可江青心目中的“英雄形象”又是那样完美高大，电影拍摄也只好迁就着了。

有一次在北京审查《智取威虎山》，江青将周恩来也请来了，同时来的还有张春桥、姚文元、康生等人，看架式是一次正规的审查。这一次和以前一样，江青让于会泳坐在她身边，随时回答她提出的各种问题。

“打击乐队坐在哪？在台下吗？”

“不，在台上。”

“怎么那么响？把乐队的那个话筒拿掉。”于会泳立即将这些意见记了下来，以后再排演，那个话筒就不会再出现了。

杨子荣出场了。江青眼睛一眨不眨地盯着：“杨子荣的帽子太难看了，往后面戴了不说，两边还耷拉下来。”……第二场，李勇奇出场。“李勇奇喊妈不要带哭声，不要吼。应该一声比一声强：‘妈……妈……妈！’江青在台下比划着大声喊起来。第三场的小常宝，也没逃过江青那张刻薄的嘴：“帽子又那么难看，毛那么蓬松耷拉，这是谁搞的嘛？！”……第四场几个军人刚一出场，江青就立刻喊道：“领章不红”……

于会泳一直负责《智取威虎山》，他坐在一边有些不安了，在江青身边不住地咕哝：“请首长批评，我们改进……请首长批评，我们改进。”

“嗯，现在的器乐编得不错。”江青点着头。

台上，演员们非常认真投入地演戏，杨子荣在常猎户家“访贫问苦”，激昂地唱道：“消灭座山雕，人民得解放，翻身做主人，深山见太阳。”音乐也跟着深情、激昂起来。江青歪起头凝神仔细听：“这里有个小过门，你们搞了‘东方红’曲调吧？”

台下的江青比台上的演员还要说得多。她身边的几位领导一般不说什么，特别是周恩来，他已经被京剧的旋律打动了，目不转睛地看戏，江青在旁边说了些什么，他似乎没有听见。“是。”于会泳赶忙回答江青。

“好！”

这可是难得的叫好。于会泳脸上露出了点笑意。

江青听着戏，突然问道：“童祥苓的嗓子怎么哑了？”

“累了。”于会泳回答。

张春桥坐在江青另一边，一直没有开口，这时插话说：“也有些紧张。”

因为江青不断提问题，发表意见，心思有时不在舞台上，杨子荣演“打虎上山”一段戏时，江青又和于会泳说话，错过一段“马舞”戏，这是江青最为关心的重头戏。因为江青喜欢骑马，早在延安时就学会骑马的江青曾对《红灯记》剧组回忆过她第一次骑上马背时的情形。

她对浩亮说：“我不会骑马。第一次骑上马背，马不走，我用棍子打了一下，马拼命地跑起来。我那时年轻，还会掌握点平衡，跑了两个小时，马才停下，我浑身像碎了一样。可我下来，还是跟大家握手，像没事一样。你练功也要有这种精神。”

江青没有看到杨子荣演“马舞”，马上拉下了脸。于会泳在一旁早已看在眼里，没等江青发作，赶忙说：“是不是演出后请江青同志再单独看看‘马舞’？许多问题我们还需要请教。”江青高兴地拍拍于会泳的手。结果整场演出她没再挑什么大毛病，把注意力全部放在演员的服装、鞋帽上了，几乎出场的每一个角色的衣、帽、裤、靴、腰带、补丁，全都批评到了。“杨子荣的围巾要用个别针别住。围巾的颜色不够亮，要浅驼色或淡咖啡色，这一条偏紫，马上换！”……“哎，这个帽子，不好！我看也不要穿马靴了，看这副样子多窝囊，还是穿原来的吧，改回来，改回来！”……“腰带不行，扎得太往下了，再加上那顶大帽子，你看看杨子荣成了什么？上身长，下身短，头重脚轻。这可不行！”

……

演出完毕，周恩来等人随江青来到休息室，剧组领导与演员也被请来听意见。江青手拿自己头上常戴的那顶皮帽子迫不及待地谈起帽子问题，指示帽子应怎样设计。“像我的帽子这样，两边要直的。我这顶帽子比你们的好，边儿不能往外蓬出去。”

张春桥在一旁笑道：“我们今天看戏的时候，一直在议论帽子。”江青却没有笑意，拉长着脸，她指着童祥苓：“你，像顶了一口锅！”她对剧组领导说：“就像我的帽子那样，还可以把毛搞得短些。前面的那一块皮是方的，而你们的是圆的。我的帽子就不像大帽子，不信让童祥苓戴上看。”

“童祥苓，你戴戴！”