文学批评的乱象丛生，其危害——如果我们不再持启蒙主义的立场（这在当下似乎是很容易遭人指斥的），当然也就不必妄谈它对广大读者造成的后果——最起码在文学批评本身和文学创作两个层面。之于前者，我前面说过，基本的价值判断标准是文学批评的底线，冲破了这道底线，文学批评就失去了存在的可能和基础。乱象之下，溃不成军。既形不成有效的批评命题，也不利于自身的理论建构和体系建构，更遑论批评的力量集成。之于文学创作则贻害更深。作为一个基本的理论常识大家都知道，创作与批评是文学的双翼，只有这两扇翅膀密切配合，相互策动，文学才能够健康发展。文学批评担负着对文学创作进行经验总结和理论升华的重任，是方向的规约和引领。作品诞生后，虽然按照罗兰·巴特的观点“作者死了”，但是作家可能仍然活着，文学创作依然继续，那么，后继的文学批评如何评判这部作品，倡导什么，否定什么，当然会对文学创作发生影响。遗憾的是，我们当下乱象丛生的文学批评，实在理不出头绪，让文学创作一头雾水。在我看来，近些年创作界并不是偶然出现的轻视甚至蔑视文学批评的现象，其根源恐怕不仅仅是某些作家的浅薄与狂妄，“我从来不看关于我的批评文章”这样的傲然姿态背后，文学批评是不是也应该反思呢？扪心自问，对于创作，我们的文学批评是否坚定了应该坚定的、否定了应该否定的，是否切中肯綮，是否具备有效的穿透力，是否对作家日后的创作构成助益？

如果我们对上述问题的回答底气不足，那么，文学批评首先应该做的就是回到原点，清理乱象。