许多艺术家都居住在这个社区，包括来自博洛尼亚著名的汉尼拔·卡拉奇（Annibale Carracci），当时的重要画家和新巴洛克风格的开山鼻祖。在他于1609年7月去世之前，卡拉奇显然有理由遇到男孩乔凡尼·洛伦佐，考察他最早的对于雕塑的尝试。乔凡尼·洛伦佐，这位伟大的汉尼拔有可能说过，“在小小的年纪已经达到了跟他自己同样的高度，这是其他人只有在老年时才能自诩达到的。”

到了1611年1月，彼得罗为圣母大殿制作的不朽浮雕《圣母升天》（The Assumption），揭幕后赢得了来自四面八方热烈的喝彩。因为让资助人和大众都满意，他接下来被鲍格才家族委任去制作另一幅尺码和复杂度相同的浮雕，《教皇克雷芒八世的加冕礼》（The Coronation of Pope Clement VIII），且同样是为圣保罗教堂。为了更方便，彼得罗把家迁移得离他的工作场地更近了一些，1614年10月，在教堂的街对面从教堂教士们的手里获得一块土地，在其上建造了一个家（地图2）。几年之后，1625年，这些教士又承诺要给予彼得罗和他的家族后代在教堂内部获得一块穹形墓穴的特权。地面一块简单的白色大理石板仍标记着它在圣餐栏杆附近主祭台的右边的位置（地图3）。彼得罗和乔凡尼·洛伦佐都葬在那里，尽管他们身体残骸的遗迹都难以辨认，已经消失很久了。

彼得罗的房子〔在今天的利比里亚街（Via della Liberiana），24号与圣母殿大道（Via di Santa Maria Maggiore）的拐角处，直到1630年初都一直是贝尼尼家的住址〕。但在彼得罗于1629年8月去世后，1634年11月前的某个时间，新的家庭首领乔凡尼·洛伦佐把家和他的工作室迁到了离他的工作场地圣彼得教堂更近的地方。

贝尼尼在圣彼得教堂附近的新房子坐落在当时被叫作圣玛尔塔（Santa Marta）的一个居民社区，这里就位于大教堂后殿的后面，名字来自一座此地的教堂（地图3），现在已经跟其他民宅一起被夷平很久了。贝尼尼一家在那里一直住到1643年，这时，这个到此时已经富有起来的家庭住进了一栋在1641年12月购买的、又历经两年翻新的、更加宽敞的房子。这座新房子后来在所购买的地产上向四周进行了扩建，处在一条名字赋有诗意的街道上，梅赛德街（Via della Mercede），又名“赎身街”，附近从前是梅赛德会的成员们（the Mercedarians）赋有中世纪虔诚气息的社区（该会的使命是在穆斯林的地盘上赎回基督教人质）。

离上流社会所在的西班牙广场（Piazza di Spagna）不远，这栋新房子今天仍矗立在梅赛德街11号一个现在的地址上，属圣安德列-夫拉特（Sant’Andrea alle Fratte）区，〔也就是斯科特斯的圣安德鲁街（St. Andrew at the Thickets）〕，这也是科隆纳区（the Rione Colonna）较大的行政区（地图4）。因为不为所知的原因（或许只是历史上的一个偶然），这个社区受到艺术家的青睐：在前现代时期，同一个行业的成员似乎倾向于扎堆到一起，在相同的社区居住和工作。但是，在当时，贝尼尼拥有了除彼得罗·达·科尔托纳（Pietro da Cortona）之外，在罗马唯一拥有如此大而显贵（尽管不是贵族）房子的艺术家的殊荣。这里一直是贝尼尼的家，直到他在1680年11月去世，而这里直到19世纪早期也一直是他继承人的家，这时候他的后代们迁到了现在几乎被遗忘的科尔索大道（the Via del Corso）的“贝尼尼宫” 〔今天波尔哥尼奥纳大街（Via Borgognona） 和法拉蒂纳大街（Via Frattina）之间的151号〕。