但是让我们回到梅赛德街（the Via della Mercede）：今天旅游者们在跟贝尼尼原来的家毗邻的隔壁的建筑上（今天的12号，这种房子他也曾拥有，但却是从葡萄牙人德·席尔瓦家租来的），可以发现一块表彰这位艺术家的纪念牌匾（图23）。这是由1898年城市官员在纪念他诞辰300周年的时候放上去的，这块牌匾郑重地宣称，“教皇、王公以及民众纷纷来此，向贝尼尼这位统领一切艺术的君主虔敬地鞠躬。”尽管巴洛克时代的教皇和王公们对即使像贝尼尼这样的艺术家也并不一定就“虔诚地鞠躬”过，但这种吹嘘并非无从确证（图23）。

但是梅赛德街确实将出现在贝尼尼长远的未来中。我们应该返回到1606年的时光，我们对8岁时刚刚来到罗马的男孩乔凡尼·洛伦佐的叙述就中断在这里。在罗马，他继续在父亲的指导下进行长期的学徒生涯，父亲有时还开始对另外两个年岁更小的儿子进行雕塑艺术领域的训练，这两个儿子是弗朗西斯科（但是他在1627年仅仅23岁的时候就死去了）和路易吉（生于1610年）。路易吉比长兄多活了一年零一个月，他日后不仅成为乔凡尼·洛伦佐作坊里一位价值无法估量的成员，而且还是破坏受人尊敬的贝尼尼家宅内部平静的最著名丑闻中的最大的作恶者。这些我们将在下面的讲述中看到。我们可以从川特罗的日记中得知，童年的乔凡尼·洛伦佐除了在父亲的手下接受训练，还花一些时间在杰出的画家和建筑家罗多维克·卡迪（Lodovico Cardi）的工作室里学习绘画，后者更以“茨高利”（Il Cigoli）为人所知。茨高利也是一个托斯卡纳人，在圣保罗教堂跟彼得罗并肩工作，尽管他在巨大的圆屋顶上能够欺骗视觉的壁画不很成功，却怀抱着勃勃野心。多美尼科告诉我们，实际上两年之内，乔凡尼·洛伦佐很可能就已经开始创作出作品了，这正如一位不受派别约束的艺术家所说：“他已经开始创作雕塑了：他的第一件大理石半身像就放在圣普坦扎纳（Santa Pudenziana）教堂里（也就是Pudenziana）；他还雕刻了一些他年龄允许他完成的其他小型雕像，因为他当时只有10岁。”巴尔迪努奇报告了同样的信息，在他的贝尼尼作品附录中指出这个有争议的半身像〔在圣普拉赛德（Santa Prassede）教堂，而非Pudenziana教堂〕是乔凡尼·巴蒂斯塔·圣托尼（Giovanni Battista Santoni）主教的雕像，他是教皇西斯都五世（Pope Sixtus V）的管家。在《简历》（Vita Brevis）中，这个小传在我们考证贝尼尼传记来源的时候描述到，这个艺术家的长子彼得罗·菲利普主教（Monsignor Pietro Filippo）也宣称第一件半身像的创作出现在如此惊人的年龄，但是没有证明这个坐着的人的身份。