但是，贝尼尼全部肖像艺术作品的顶点以及“雕塑史上的一个里程碑和古往今来最好的肖像作品之一”，是几乎受到普遍一致认可的、他用大理石做成的西皮奥内·鲍格才红衣主教的“栩栩如生的肖像”。实际上，这里我们须要使用复数，因为贝尼尼不得不很快又雕塑了第一个半身像的复制品，这时，在作品完成的最后阶段，如上文提到的，在原来造型的额头上，裂开了一道丑陋的裂缝。多美尼科把这说成只不过是一道“血管”，这是他在对西皮奥内·鲍格才肖像叙述中的几处失实之一。贝尼尼在操作这个作品时仍旧是一个孩子，一个“小型作品的操刀手”（ picciol’artefice），这是多美尼科极为不准确的吹嘘，而实际上贝尼尼当时34岁（文件把这件作品的日期记为1632—1633年）。多美尼科还说到贝尼尼狂热地只用了3天就雕完了第二座半身像；而巴尔迪努奇把这个时间表述为更加可信一点的15天。多美尼科关于半身像揭幕式的传说尽管也许不完全真实，却更为可信并经常被复述，揭幕式中一贯喜欢开玩笑的贝尼尼先捉弄了一下西皮奥内，他先给他看了一个有缺陷的雕像，使得主教看了之后精神低落下来，于是在揭开令人惊讶的第二件肖像后，他们又兴高采烈起来，那是一个完美无瑕的版本。大理石上也有一道裂隙（在主教服装的底部），从未被我们的资料提及，大概在加工的过程中出现的，但远不引人注目。

贝尼尼的著名作品如此之多，而这个例子是出人意料的，尽管如此，关于西皮奥内·鲍格才肖像的出品却几乎没有留下什么文献资料。我们甚至不能确定是谁订购了它。是厄本教皇还是西皮奥内本人？据说这可能是为一个生了病、行将就木的资助人所做的“义务劳动”。然而，若说贝尼尼或除·皮尼亚台利以外的任何人对西皮奥内有任何真正的爱，都是令人怀疑的。这位肥胖的、时年56岁的红衣主教由痛风和放荡的生活方式所带来的其他疾病所包围着，在1633年的揭幕式之后很快就死去了。尽管道德丑恶和身体老朽，西皮奥内在为这座肖像坐着的时候，最后的样子却惊人地赋有活力，如此咄咄逼人地吸引着他人去捕捉这位模特的精神和肉体。跟蒙托亚的肖像一样，西皮奥内半身像也正好说明了贝尼尼所声称的：“艺术全部的美在于模仿。”模仿可以把物体渲染得可爱，使观众喜爱上自己；所以，举个例子，在真实生活中看见一个讨厌的老男人可能会激起呕吐，而如果在一幅完成的绘画中（或者像本案一样在一座雕塑中）看到他，同样是这个人，却会成为欢喜的源泉。