早在20世纪90年代初期出版的小说集《箫声曼》中，肖仁福就对小说语言进行了可贵的实验，《夏季雨》、《等待奇迹》、《遥远的梦》就是对先锋小说语言的一次敬礼，故事情节、人物形象在这里已经淡化为背景，对语言本身的丰富性刻画占据着举足轻重的位置，是小说的重头戏。之后在小说集《裸体工资》中，又通过《钥匙》、《古马镇》继续着自己对语言与现实关系、意指与能指关系的摸索；在小说集《综合处长》中还通过《故事》、《通道》对潜意识与生活的关系如何在文学中进行表达进行着自己的探索。在《等待奇迹》中，作者这样开始自己的语言排演：“天开始黑下来。天开始黑下来的时候，有一张无形的大嘴巴，将黄昏的辉煌毫不留情地吞噬掉。连窗外的各种声音，包括车声人声犬声，以及火车长长的嘶鸣，也逃亡一般开始远遁……天黑下来的时候，我正端坐在办公室等待一个奇迹……我就藏在这黑暗里，默默等待一个奇迹。这黑暗应该是最容易产生奇迹的……我有一种预感，这个奇迹正在慢慢走近我，就要走进我这深邃邈远的黑暗里，我将以一种虔诚的心情，期盼着那个绝妙的时刻的到来。我在等待一个奇迹。我调动着我全部的感觉，全部的智慧，在一个黑暗得十分神秘幽深的世界里，等待一个奇迹。”小说通篇以黑夜与等待奇迹作为描述的重点，将一个充满绝望与荒谬感的人物的内心揭示得十分逼真。不过单纯的语言实验在肖仁福的作品中占据的比例并不是太大。究其原因，在于他已经经历了文学创作初期对语言等操作技术的焦虑，凭借着几十年来的文学实践，积累了丰富的语言技巧和创作心得，对艺术的整体追求已超越对语言工具本身的追求。这并不是说肖仁福后来对语言已经淡漠。恰恰相反，他现在不但没有淡漠语言的实验，且有着更精微的追求，那就是既立足传统的语言，又融汇西方的现代技巧，让典雅的中式语言与带有实验性质的现代话语发生碰撞，进而融汇成一种独具表现力的语言形态。当然，这种语言探索迄今为止并未全部完成，但已在其作品中展示了独特的魅力。《官运》中肖仁福写到在临紫市面临政治危机的高志强跑去北京求援，却意外得知关首长刚刚去世。小说这样描写高志强在灵堂哭丧的场面：

磕第一个响头的时候，高志强心里说，姓关的呀，你怎么不多活几天呢？你怎么早不死晚不死，偏偏选择我到了京城这么一个特殊的时候去死？你这个时候死掉，我白白耽误了几天工夫不说，还堕落了一回，到底是你死不逢时，还是我生无好运？

磕第二个响头的时候，高志强心里说，姓关的呀，你说说我容易吗？我一个七百多万人口的市委常委主要负责人，放下千头万绪的事情不管不顾，却越长江过黄河，跑到北京来跟你这具无动于衷的死尸相会，我这是哪根神经搭错了位置？

磕第三个响头的时候，高志强心里说，姓关的呀，你死了，这封晏老爷子和牛副书记绞尽脑汁炮制出来的信交给谁去？这个该死的抱紧了怕箍破抱松了怕掉到地上打碎的瓦罐交给谁去？你死了，功成名就，盖棺论定，无憾无恨，可我的仕途才刚刚起了个头，今后的前程该怎么办？这一回我不能扶正做上正式的市委书记，下一个轮回得等五年七年的，到时我年龄已大，后面的新贵穷追猛赶，自己还有多少指望？

这么不出声地诉说着，高志强真是百感交集，不觉悲从胸中来，恨从心头生。他越往深处想越感悲凉，越觉哀伤，恨只恨人生在世，变数无常，实在是没甚意思，于是鼻头一酸，喉头一哽，两行不争气的泪水竟悄悄流了下来。这泪水也怪，从此就止也止不住了，越流越欢，越流越起劲。紧接着喉咙里有悲声禁不住倏然而出，开始还细如丝竹，接着就声似流泉了。