他们一起活动的时候很少。白天行军，他们都是各走各的，互相要打照面的时候，总有一个会主动打马避开。韩江雪倒是和她的传令兵翠娥形影不离。唯一能让人感到他们依然是夫妻的，就是晚上的住宿，他们总是住在一起。不过，不在一个屋子睡，这几乎也是公开的秘密。据说从花石峡出发的第一个晚上，号房子的给他们号了个院子，正房他们夫妻住，两床被子，两个枕头，铺盖全是新的。两边的偏房，一边住马成义的卫兵和传令兵，另一边让韩江雪的传令兵翠娥住。副官先把韩江雪领来看了看，问行不行。韩江雪站了一会说，让旅长看一下。副官说旅长看过了。韩江雪问旅长咋说的。副官说，旅长说可以。韩江雪点了点头说，就这样吧。那天晚上，韩江雪拉着翠娥，一直在沙滩上练马，快到下半夜了才回来。进了院子后，马成义的传令兵迎了上来，先指了指分配给翠娥的偏房，说旅长已经睡了。又指指正房，意思是旅长让她们在那屋睡。韩江雪怔了一下，然后和翠娥一起进了那间给旅长准备的大房子。

第二天行军的时候，我们发现，一向阴郁的马成义旅长的脸更黑了，眼睛里又多了一层让人费解的悲凉。

从那次以后，号房子的在给他们夫妇准备房子的时候，总是把韩江雪和翠娥分到一个屋，马成义自己住一个屋。当然，旅长的房子总是最大的。

除了同住一个院子，人们几乎淡忘了他们的关系。我们没有人发现他们有过亲昵的表示和举动。在部队面前，他们展示给人们的更多是客气。比如行军途中，当他们突然相遇而又躲不开的时候，他们中的一个总会客气地让一让路，另一个友好地笑一下；如果韩江雪骑着马，马成义还会提醒一句：“小心点儿！”而那种客气总能让人感觉出一种压抑。

只有一次，我捕捉到一种他们之间真正可以称之为“感情”的东西。也许用“他们之间”不够准确，确切些说，那种感觉我只是从马成义身上得到的。

那是一个给人留不下多少记忆的傍晚，韩江雪又在吹口琴。我记得那天他们住在一个村公所的院子里。下午，马成义让我晚上到三营去上课，这个村公所就在去三营的路上。路过村公所时，我看见在后墙下的井沿上，马成义一个人坐着发呆，勤务兵远远地站在他的视野之外。我问勤务兵为什么站在这里不过去，勤务兵说旅长想一个人坐一坐。我有点儿纳闷，向马成义走过去。他痴痴地坐在那里，一动不动。直到我离他六七步远的时候，他还没有发觉。我喊了一声“旅长”，他才受惊似的回过头来。这时，我发现他脸上竟然挂着几滴泪水（之前，我从没有想到马成义会有眼泪）。看到是我，他有些慌乱，赶忙用袖子抹了一下脸，问我咋来了。我说不是奉命给三营去上课嘛，他“哦哦”了两声，脸上显出尴尬。我越发奇怪，他在这里干什么，为什么见了我这么慌乱，便问：“旅长一个人坐在这里干啥？”

他先是怔了一下，那眼神告诉我，他感到自己的秘密被我看破了。接着，他用眼睛指指身后的院子，说：“你听，多好。”

我听到了悠悠扬扬的口琴声。是青海民歌《花儿与少年》。

“三太太吹的？”

他点了点头，又说：“她用钢琴弹更好听哩！”说罢，侧着耳朵，又专注地听着，沉浸在三姨太的琴声里。最初的尴尬过后，此时，他已经无所谓了。

我这才明白，马成义如痴如醉地坐在这里，是在暗中“偷听”三姨太的琴声呢。我没有想到，平时看似阴郁、看似冷峻的马旅长还有这么细腻的感情。

我是悄悄离开他的。

我离开他的时候，他没有发觉。

路上我在想，如果那琴声是从别人口中吹出来的，马成义还会不会这样痴迷？我还想，艳丽如花、冰冷如雪的三姨太韩江雪知道自己的丈夫只能在暗中“偷听”自己的琴声吗？我又想，即使她知道了，可以改变他们这种貌合神离的现状吗？

我进一步又想，既然他们是这种状况，韩江雪又为什么要在我们出征之际，一身戎装赶来找她的丈夫呢？