这首诗是四声相间使用的，暂且不去管他，只把平仄的主要规律指出。首先，每逢双句的末一字必定是平声，押韵。其次，每句凡押韵的上一字必定是平仄相间使用的，如第一联“新”字押韵，上一字“候”字是仄声，第二联“春”字押韵，上一字“江”字是平声，第三联“蘋（下面右边是页）”字押韵，上一字“绿”字又是仄声，第四联“巾”字押韵，上一字“沾”字又是平声。再其次，每句的第二字必定是平仄相间使用的。如第一句第二字的“有”字是仄声，第二句第二字的“惊”字就是平声，第三句第二字的“霞”字又是平声，第四句第二字的“柳”字又是仄声。以下类推，无有例外。末一句第二字的“思”字本是平声，但在诗中若作名词用，须读仄声，所以在此处仍与一平一仄的规律相符。

以上三点是基本的，凡是正规的律诗总不能越出这个轨道，读诗的人如果读到这种诗，一定感觉和谐悦耳，而易于读熟。

押韵也可以写作压韵，就是在句尾用韵的意思。

?诗的一整句（包含上下两句）称为一联。律诗的第一第二句称“首联”，第三第四句称“颔联”，第五第六句称“腹联”，第七第八句称“末联”或“尾联”。这与对联中称上下句为上下联的习惯不同。

现在取五律七律中的平仄定律列出表来，以期简明易懂。其种类不外平起、仄起两种。所谓平起、仄起，是以第一句的第二字为标准。这字是平声，就是平起的，这字是仄声，就是仄起的。下表内凡押韵的字旁作⊙。

（一）平起的五律

平平平仄仄，仄仄仄平平（⊙）。仄仄平平仄；平平仄仄平（⊙）。仄平平仄仄；平仄仄平平（⊙）。仄仄平平仄，平平仄仄平（⊙）。

（二）仄起的五律

仄仄平平仄，平平仄仄平（⊙）。平平平仄仄；平仄仄平平（⊙）。平仄平平仄；平平仄仄平（⊙）。仄平平仄仄，平仄仄平平（⊙）。

（三）平起的七律

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（⊙）。仄仄平平平仄仄；仄平平仄仄平平（⊙）。平平平仄平平仄；平仄平平仄仄平（⊙）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（⊙）。

（四）仄起的七律

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（⊙）。仄平平仄平平仄；平仄平平仄仄平（⊙）。仄仄仄平平仄仄；平平平仄仄平平（⊙）。平平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平（⊙）。

以上是开头两句对起而不用引韵的，如果用引韵（那就是第一句也用韵），则开头的格式略有不同，援照上列的表，把最后一句的平仄应用于第一句就对了。换言之，即是第一句与末一句的平仄完全相同。兹举平起的五律一式为例，余可类推。

平平仄仄平（⊙），仄仄仄平平（⊙）。仄仄平平仄，平平仄仄平（⊙）。仄平平仄仄，平仄仄平平（⊙）。仄仄平平仄，平平仄仄平（⊙）。

至于五绝七绝，只是将五律七律截取一半，所以无须再列表。

关于平仄的规律，过去有所谓“一三五不论，二四六分明。” 意思是七律的第一、第三、第五字可以不必拘定上述的规律，而第二、第四、第六却不能紊乱。举下列一联为例：巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。（高适诗）

这与上列平起的七律中第二联的表就不甚符合。“巫”字应当是仄声，却用平声，“数”“行”二字恰当是先平后仄，却用先仄后平。“衡”字“归”字应当是仄，却用平声。 所以上列的表也只是帮助读者解答疑难，并不是完全要按着平仄声去填字的。

另外还有人指出所谓“拗体”，就是在五律第三字和七律第五字如果上句改了平仄，下句也应当照改，举杜诗为例：

檐雨乱淋幔,山云低度墙。上句第三字“乱”字本应用平声，而改用了仄声，所以下句第三字“低”字也相应地从仄声改用平声。又如：

侧身天地更怀古，回首风尘甘息机。上句第五字“更”字本应用平声，而改用了仄声，所以下句第五字“甘”字也相应地从仄声改用平声。