冯小刚抗议香港观众“瞧不起”《非诚勿扰》，冯导演大抵以为女主角舒淇是大陆和港台通行的一张“美女护照”，理论上已为属于爱情类型的该片打通所有关卡，却忽略了现在任何电影皆是男观众手执买票大权的市场风气。故此，女主角再美也是扶持的绿叶，一枝独秀的牡丹，是能否被本地观众投射的男主角。葛优在香港，看来是名气大过票房叫座力。

从过去香港影坛拿下一哥位置者如四大天王，或两周一成身上，“爱情”之于他们，几乎是上天下海、无孔不入的“动作片”——港产片曾盛产追女仔电影，便是因为大家喜欢看“追”的过程。发动由男性荷尔蒙操控的引擎后，用跑车也好，用双腿也好，银幕上出现各式风驰电掣的男性性幻想，比较之下，似乎没有一部像《非诚勿扰》——如此气定神命闲慢条斯理，以致使人疑窦：葛优真有向对象舒淇发动攻势吗？即使有，招式的名字应该也是“以退为进”吧？心机重，显得这男主角有点老谋深算的“老”，于是出现内地和香港两地男性对自己的幻想的大鸿沟，也是“追女仔”和“君子好逑”在语境上的文化差异：冯小刚的理想自我是“男人”，港产片却更爱Once a boy,always a boy！

“追女仔”电影所庆祝(celebrate)的，从来不是“男人”的求仁得仁——“仁”这个字，是对于人性弱点的超越：狭隘、自私、利己，都可借为了生存之名而被视为无可厚非。但因为“爱”，更明确来说是“大爱”，再卑微的“男人”都愿意奉献拥有的一切。“追女仔”港产片大多只能博女观众一粲而不会被列为浪漫电影的最爱，正因为在当中既找不到理想的自己——有着牺牲精神的女主角——更没有理想的“男人”可寻：既然都把对象当做玩具追求，这些“男孩们”，想必会在把一件追到手后，马上又对另一件蠢蠢欲动。

换句话说，“追女仔”其实是变相对“成为男人”的逃避——不断不断要用“追”来证明自己的能力、魅力，岂不就是自信尚未完全建立的条件反射？难怪“追女仔”英雄们的死对头往往都是“男人”：他是“小子”，对手便是“公子”；他是穷光蛋，对手便是Mr. Big。由周润发、刘德华、梁朝伟到周星驰，多少次以击倒身份地位权力比他们壮大的“男人”来替银幕下的男性观众先出一口气，再注射强心针——说他们全是心灵弱小可能流于以偏概全，但香港电影确有长长一张历史名单证明香港男性的“自我”是如何充满矛盾：不想长大，却又渴望威风(被羡慕)；不愿意扛上责任，却又享受当英雄(被推崇)。

如是造就了“追女仔”和“抗暴”两种类型片的一脉相通——都是受到外部的刺激和挑衅，男人才被动地有所反应。即是，唯有在自尊与存在感被强烈威胁下，他们才会产生“壁虎跳墙”的自我想象——女仔和地盘都是要“争”的，因为二者都是输与赢、荣与辱的标志。这些标志的得与失，在热衷于“玩游戏”的男孩眼中非常重要，而对于了然于胸的男人却不。

《非诚勿扰》是一部描写“男人”如何试着“谈恋爱”的电影。光是模式——讲多过“追”——便已不是港人的那杯茶。更何况香港已进入“港男港女”时代，以往那套Boys Will Be Boys的活泼俏皮也早已不合时宜？打从一系列《K歌之王》、《烂泥》、《爱与诚》、《无赖》等卡拉OK 歌曲被唱到街知巷闻开始，“怨男”已成为香港男性对自己的主流想象，他们比任何时候都更脆弱、更无力——以前还有“吉士”(guts)借反抗与他们争女仔的恶霸来振一振男子气概。今日呢？“争”已被改写为他(们)与女性之间的关系的形容词，而且争赢了也不代表真赢了——谁叫“我的老婆是大佬”？